اليوم التالي الحائط حفلة موسيقية في Potzdamer Platz الشهيرة في برلين ، وديفيد بيتس ، ودون بريدجز ، وكريس روبرتس من PolyGram Records ، وتوجهت إلى برلين الشرقية. ذهب حاجز تشارلي ولم تعد بحاجة إلى تأشيرات للعبور من برلين إلى أخرى ، لكن حركة المرور في المعابر الرئيسية كانت مزدحمة. لذلك بحثنا عن طريق بديل ووجدنا ، حرفيًا ، ثقبًا في الجدار ، ومثل أليس تخطو من خلال الزجاج ، قدت من خلاله إلى مجمع مباني في ألمانيا الشرقية.
كان الجو هادئًا تمامًا ، وكان ظهرًا عاديًا تمامًا يوم الأحد. توقفنا في الشارع الفارغ. كان مشروع البناء رتيبًا بالطبع ، لكنه كان مضاءً بنور الشمس ، وكانت أرضيته الخلفية العشبية بلا حياة ، وأرضية مهدمة تفصل الشقق عن الطريق ، الذي يمتد على طول الحافة الداخلية للجدار الفظيع المبرد. نزلنا من السيارة وصعدنا إلى الحائط لالتقاط الهدايا التذكارية ، وشظايا من الجرانيت المستبد ملقاة في قاعدة هذا الوحش المهزوم الآن. على مدار 28 عامًا ، منع هذا الحاجز شعبًا بأكمله من لمسه ، والآن يبحث أربعة مصطافين أمريكيين بين بقاياه بحثًا عن أثقال ورقية مختارة ، ويلتقطون ويرمون الأحجار ذات الأشكال غير الكاملة جانبًا ويجمعون الأحجار الجذابة. كانت هناك ثقوب بحجم الإنسان في الجدار ، مثل الأبواب الخام ، ودخلناها ونخرجنا منها ، لنجد قطعًا أفضل ، نعبر ذهابًا وإيابًا من الشرق إلى الغرب ، نصف دزينة من المرات في خمس دقائق. كانت القطع الأكبر على الجانب الغربي ، لكن كانت الأجزاء الملونة في الشرق ، حيث رسم الألمان الشرقيون المحرّرون بابتهاج على اللوحة القماشية التي سجنتهم.
كان اثنان من المراهقين الألمان الشرقيين يقومون بمغامرة بضرب القطع الملونة من الحائط لبيعها لأشخاص مثلنا. كان بإمكاننا اختيار كل ما نريده بعيدًا عن الأرض ، على بُعد خمسة أقدام من المكان الذي يعمل فيه الأطفال ، لكن كل أصدقائي اشترى قطعًا منهم ، وشعرًا بالرضا عن الكمية الإجمالية ، عادوا إلى السيارة. رضخت وعدت إلى طفل واشتريت منه قطعتين. بعد ذلك ، مرت سيارة شرطة من برلين الشرقية ببطء. ابتسمت لرجال الشرطة غير العاطفيين في السيارة ، وهم يحتضنون الصخور بين ذراعي. كنت أحسب أنهم سيكونون سعداء لرؤية السياح. بقدر ما يخفف السائحون من طابع المكان ، فإنهم على الأقل يمثلون رموزًا للكرامة كانت مفقودة من هذه الأجزاء منذ ما يقرب من 30 عامًا.
عندما وصلت السيارة ، قال لي ديفيد بيتس هل رأيت النظرة على وجوه هؤلاء الرجال؟ بدوا وكأنهم يريدون إطلاق النار علينا وكانوا غاضبين لأنهم لم يعودوا قادرين على ذلك.
***
اعتقدت أن الحفلة الموسيقية نفسها لم تكن جيدة. بدا في ذلك الوقت ، وأكثر من ذلك في وقت لاحق ، أنه كان بمثابة مقاطعة لمفهوم الحجم الرائع. لا أحد يعرف عدد الأشخاص الذين جاؤوا ، لكن الرقم كان في مكان ما في المنطقة 300000 (تم بيع 150.000 تذكرة ، لكن المنظمين أزالوا الأسوار حتى يتمكن عدد كبير من الأشخاص الذين ليس لديهم تذاكر من الدخول أيضًا).
لقد كانت مناسبة مأساوية ، لكنها كانت نوعاً ما حدث ميت. لم يكن الصوت جيدًا بشكل خاص وفي بداية العرض أجبرت المشكلات الفنية فناني الأداء على التوقف عدة مرات. كانت هناك بعض اللحظات القوية: سينيد أوكونور يغني الأم ، وفان موريسون ، الذي يُزعم أنه رفض التدرب ، والغناء بشكل مريح خدر (ربما يعتقد أنه الشيء الوحيد الذي لم يكن بحاجة إلى التمرين عليه). كان بريان آدمز وبول كاراك ممتازين. كانت العقارب رائعة. كانت سيندي لاوبر ، بصراحة ، محرجة. وجهت جيري هول ترحيبا حارا ، وأعتقد أنها أخطأت في اعتبارها بسبب أدائها. كانت النجمة الألمانية Ute Lemper الأكثر تأثرًا من قبل gremlins الفنية ، حيث اضطرت إلى إعادة الجزء الخاص بها بعد ساعات من انتهاء الحفلة الموسيقية. وهكذا ، فإن العازفة الألمانية الوحيدة في هذه الكتلة الصخرية المقصود منها - على الأقل ظاهريًا - الاحتفال بأعظم انتصار ألماني في القرن العشرين ، إعادة تأهيلهم ، تركت لتغني في حقل شاسع ، فارغ ، مظلم ، شعبها قد رحل منذ زمن طويل.
كان روجر ووترز مضادًا للمناخ ، وفي النهاية كان مملًا. رفعت الحفلة الموسيقية كحدث من معايير الأداء ، مثل الوثب العالي الذي سجل رقمًا قياسيًا عالميًا جديدًا غير محتمل: لم يكن هناك حفل موسيقي واحد كان أكبر من أي وقت مضى في الحضور أو المكان أو النطاق. ومثل بالون كبير جدًا لدرجة أنه ينبثق ، هذا ما دمر هذا: كل شيء - الليلة ، الضجيج ، المسرح ، الفكرة - أغرق المؤدين والأداء. وتنفيذ العرض ذاته ، حيث قام طاقم المسرح ببناء الجدار العظيم من طوب الستايروفوم بحيث بحلول نهاية الساعة الأولى (وقبل ذلك بوقت طويل) ، تمت إزالة الموسيقيين تمامًا عن الأنظار ، وعملوا ضد التورط في هو - هي. شاهدنا - كل 300000 منا - 90 بالمائة من الحدث على التلفزيون. شاشات فيديو عملاقة مدمجة في الحائط.
أمام جداره الأبيض الصارخ ، أدى روجر ووترز أداءه بمفرده في الغالب ، أو مع إضافات كدعامات ، في هذا التشريع المبالغ فيه لمشاكل انعدام الأمن التي يعاني منها طوال حياته. حاول أن يتناسب مع الجدار الحقيقي والتاريخ الحقيقي لعرضه واختنق بغطرسته. كانت الموسيقى ، ولا تزال (في التسجيلات الحية التي تم إصدارها حديثًا) ، موسيقى الروك الرائعة. لكن هذا العرض افتقر إلى نار العروض الأصلية لبينك فلويد ، ويفتقر ووترز إلى الكاريزما لتحمل جرأة فكرته.
في الأسابيع الماضية التي سبقت العرض ، أزال الجيش الروسي ألغام بوتسدامر بلاتز ، المنطقة المحايدة الشهيرة بين شرق وغرب برلين ، والتقط الصخور والحجارة من أرض كانت قاحلة وبلا حياة على مدى 28 عامًا. القمر ، وعبرهم ما يقرب من العديد من الناس. حصل عمال المسرح على فرصة للقيام بجولة في مخبأ هتلر. وقف الآلاف فوقها ليلة الحفلة الموسيقية ، بينما وقف روجر ووترز تقريبًا في نفس المكان الذي وقف فيه هتلر قبل نصف قرن ، مخاطبًا حشودًا من نفس الحجم.
السبب الذي استفاد منه الحفل - الصندوق التذكاري للإغاثة من الكوارث ، الذي أسسه بطل الحرب العالمية الثانية البريطاني ليونارد شيشاير - هو بالطبع سبب جدير. يريد Cheshire جمع 500 مليون جنيه إسترليني - خمسة مقابل كل أرواح تُفقد في الحروب هذا القرن - للإغاثة في حالات الكوارث. الحفل ، شاملاً جميع الإيرادات ، ساهم بمليوني دولار للصندوق. الألبوم المزدوج هو قطعة موسيقية رائعة يستحق ثمن Sinead O’Connor و Van Morrison وحدهما. إنه أفضل بكثير مما كان عليه صوت العرض. استخدم المنتجون بعض عروض البروفة في الليلة السابقة لاستبدال نقاط المشكلة في الحدث الفعلي. شراء السجل. إذا فاتتك الحفلة الموسيقية ، فلن تفوتك بقدر ما قاله جميع المعنيين.