ثورة هادئة

أنا لا أفكر حتى في أن أكون فتاة النيلي ما لم يتم إجراء مقابلة معي حول هذا الموضوع ، تخبرني إميلي سالييرز المتفائلة ، وهي تصنع ابنتها كليو ، البالغة من العمر ثماني سنوات ، شطيرة زبدة الفول السوداني والمربى. تقول ، إنني فقط ، مثل ، أجد صعوبة في الحياة ، على الرغم من أنني لست مضطهدًا على الإطلاق ، بطريقة أكثر قابلية للارتباط بأني شخص مثل أي شخص آخر. أصبحت رزينًا - أهم شيء حدث لي - تزوجت [من تريستين تشيبمان في عام 2013] ، ورزقت بطفل. أنا أرتكب الأخطاء وأتعلم منها. أنا أعمل على معالجة عدم الأمان لدي. أنا أعمل على جميع الأصوات السلبية في رأسي التي تقول إنني لست جيدًا بما يكفي ، تمامًا مثل أي شخص آخر.

على الرغم من التأثير الواضح على كل من الموسيقى والثقافة ، والإلهام الهادئ لعقود من التغيير الإيجابي ، تضيف: لكي تكون أيقونة ، لا - هذا غير متوافق.

قبل يوم من حديثي مع إميلي ، في فترة ما بعد الظهيرة 70 درجة في التلال في شمال جورجيا ، أخذت إيمي راي استراحة من بناء منزل على الشجرة لابنتها ، أوزيلين البالغة من العمر سبع سنوات (مع شريكتها كاري شريدر) ، للتحدث معي - ورددت رد فعل مماثل لفكرة تأثيرها وتأثير إميلي. بدون أن تكون عاطفيًا ، كلاهما مثال للامتنان ، والأرضي وحقيقي 100٪.



منذ أن ظهروا على الساحة بظهورهم الأول الذي يحمل عنوانًا ذاتيًا ، والعلامة التجارية الكبرى في عام 1989 ، فقد ساعدونا جميعًا ، على سبيل المثال ، في إعطاء نظرة ثاقبة بين الأسود والأبيض ، والتعامل مع الحياة بجدية أقل - وأكثر عند الحاجة. لطالما كانت إيمي وإميلي على الدوام ، وبشكل غير اعتذاري ، من هما بالضبط: شعب متجول متجول رحيم يحمل رسالة سلام وتقدم وتعاون.

ومنذ البداية ، سمحوا لنا دائمًا بالتوقف والغناء معًا.

واصلت هاتان المرأتان اللتان التقتا في المدرسة الابتدائية اختراع نسختهما الخاصة من النجومية الشعبية ، في وقت لم يكن أحد يعرف فيه أنهما بالضبط ما نحتاجه ، استراحة من القليل من كل شيء في الثمانينيات عرضت مخططات البوب ​​النطاطة — كان هذا شيئًا آخر. لقد كانوا شيئًا آخر. بغض النظر عن الإيقاع ، كانت موسيقاهم ترنيمة وصيفية. ومليء بالأمل.

إذا كان إميلي وإيمي يديران العالم ، فسيكون ذلك قائماً على ذكاء حقيقي دون أي ذريعة. ستتم إعادة تقديم كلمة 'رهيبة' بالاحترام الذي تستحقه بحق. ستعيش الكلاب إلى الأبد. سنهتم جميعًا بصدق بجيراننا ، وأولئك الذين لم نلتقي بهم ولن نلتقي بهم أبدًا. سيكون مد يد العون جزءًا من الحياة اليومية. بهدوء ، بهدوء شديد ، كان الانسجام يملأ الشوارع. سيكون العالم مكانًا رائعًا.

على مر العقود ، لم يتوقفوا أبدًا عن صنع الموسيقى ، سواء كانوا منفصلين أو معًا. في عام 2020 أطلقوا سراح 16العاشرألبوم استوديو انظر طويلا ، والاستمرار في الكتابة واللعب معًا. أصدرت إيمي مؤخرًا أغنيتين فرديتين جميلتين - بما في ذلك المتحف الذي يستحقه مسكدين —وإيميلي تعمل على مسرحيتين موسيقيتين. تقول إميلي: هناك دائمًا شيء ما في العالم المادي يثير دهشتي ، فيما يتعلق بكتابة الموسيقى. أو قرأت كتابًا جيدًا حقًا ، وهو ملهم ، وليس بطريقة مباشرة بحيث يمكنك تتبع كيفية إلهام هذا الكتاب للكتابة ، ولكنه يحرك القدر الإبداعي عندما تقرأ كتابًا جيدًا ، أو إذا رأيت فيلمًا جيدًا ... ثم هناك أي حساسية تخلقها كشخص كلب ، كأم ، نوعًا ما يفتح كل هذه القنوات. أنا لست شخصًا شديد الحراسة حقًا. هناك دائمًا شيء ما في وجهي يجعلني أرغب في الكتابة. الإلهام في كل مكان.

عبر خطوط الحياة الملتوية ، كانت طرق الموسيقى والصداقة تعود دائمًا إلى بعضها البعض.

فقط بنات

تقول إيمي إنني كنت بالتأكيد صخرة جنوبية ، وكنت متخلفًا عن نشأتي لطفل ضواحي محمي يدعي نفسه بنفسه خارج أتلانتا ، ثم كان محافظًا ومنفصلًا. ولدت في مستشفى منعزل عام 1964. لم أكن أعرف ذلك عندما كنت أكبر. لم أفكر في كل ذلك…. كنت مثل طفل ريغان. قاد كامارو والدي مع ملصق ريغان الوفير عليه. كنت فخورًا جدًا ، ولم يكن لدي أي دليل. ثم ، عندما بلغت 17 عامًا ، بدأت الثمانينيات. كنت لا أزال محافظًا ومتخلفًا. كنت حقًا في سلام وحب وليس لدي مجموعات في المدرسة الثانوية. كنت مهتمًا جدًا بالحكومة ، لكنني لم أكن أعرف كيف يرتبط ذلك بالسياسة.

التقت إيمي بإميلي عندما كانت في العاشرة من عمرها ، وهي الطفلة الجديدة في المدينة إميلي ، وأكبرها بسنة. تتذكر إيمي المزيد من رؤيتي لها عبر الملعب أو في الكافيتريا لأننا كنا منفصلين لمدة عام. كانت بالفعل تعزف على الجيتار وتكتب الأغاني وكنت أراها في الكافتيريا أثناء وقت الغداء. كان لديها غيتار والجميع يجلسون حولها ، وستقوم بالعزف ويغني الجميع معًا. كنت فقط مثل ، 'أريد أن أعرف ذلك الشخص'.

كانوا يعرفون بعضهم البعض لكنهم لم يبدؤوا في التسكع حتى المدرسة الثانوية ، إيمي 15 وإميلي 16. كنا معًا في جوقة المدرسة ، كما تقول إيمي. كان أشقاؤنا الأكبر سنًا في المدرسة معًا وقاموا بأشياء درامية معًا وشاركوا في المسرحيات الموسيقية لأن عائلتنا كانتا موسيقيتين حقًا. عرفنا عائلات بعضنا البعض ، ثم اندمجنا في الكورس واندمج أصدقاؤنا لأنها أصبحت تتمحور حول الموسيقى والمسرح والفن والأشياء ، بدلاً من الدرجة التي أنت فيها فقط. كان ذلك عندما تحول.

أحب ايمي الشرير ؛ إميلي ، جوني. كلاهما فقط أحب الموسيقى.

عندما بدأنا الغناء معًا لأول مرة ، اعتقدت أن رأسي سوف ينفجر ، لأنني كنت مثل ، 'هذا هو توأم روحي الموسيقي ،' تتذكر إيمي. أعتقد أنها كانت أقل من ذلك ، على الأرجح ، لأنني كنت أصغر سناً بسنة. أنت تعرف كيف هو ، لقد نظرت إليها كثيرًا والأشياء. أعتقد أنني كنت شديدًا للغاية حيال ذلك ، وربما كانت أكثر مثل ، 'ما هي الخيارات الأخرى المتاحة لي هنا؟'

ذهبت إميلي إلى تولين تاركة إيمي لإنهاء السنة الأخيرة من دراستها الثانوية ، لكن إيمي كانت تزورها ويلعبون في أي مكان يمكنهم اللعب فيه ، حتى أنهم يلعبون للحصول على نصائح في ميدان جاكسون. بعد تخرجها من المدرسة الثانوية والالتحاق بجامعة فاندربيلت لمدة عام واحد ، انتقلت إيمي إلى جامعة إيموري في أتلانتا. في النهاية ، انتقلت إميلي إلى إيموري أيضًا.

تقول إيمي ، لقد لعبنا في الحرم الجامعي طوال الوقت ، في اتحاد الطلاب ، أو أيًا كان. بدأ اللعب في الحانة المحلية. كان لدينا العربات باستمرار ، وكان لدينا العربات طوال الوقت. لقد عزفوا أغانٍ حتى منتصف الثمانينيات عندما بدأوا العمل على الأغاني الأصلية.

لقد احتاجوا إلى اسم ، وفي مقابلة سابقة مع NPR ، تروي إميلي أنها تقلب القاموس بحثًا عن الاسم المثالي. استقروا على النيلي. ربما لم يعرفوا بعد ذلك أنهم اختاروا صبغة روحية عميقة ، لون يرمز إلى الحدس والإخلاص والصحوة والهدف.

قطعت الفتاة النيلية المسماة حديثًا أغنية واحدة في عام 85 بعد اقتراض المال من والد إيمي. بدأنا بشريط كاسيت يسمى بلو فود تقول إميلي في المدرسة الثانوية ثم سجلناها. ثم قمنا بعمل EP وقمنا بعمل [أول ألبوم استوديو خاص بنا] حريق غريب ثم كان لدينا قائمة بمحطات الراديو الجامعية — لأنه في اليوم السابق كان بإمكانك التحدث إلى مديري البرامج.

لقد حصلوا على قائمة ، وقسموها بين الاثنين ، وضربوا الهواتف. كنا ندعو متاجر التسجيلات ، ونتجول ونرسل السجلات إلى كل متجر في أتلانتا. تقول إيمي ، أعني ، كنا قساة. لم يكن الأمر أشبه بأحلام كبيرة ، كان مثل ، 'علينا تحقيق هذا الهدف وسنكون رائعين'. لقد كانت خطوات صغيرة حقًا.

تتذكر إميلي القيادة في سيارتهم ذات الرائحة الكريهة أكثر من مرة ، وبهذا الولع. كنت دائمًا الشخص الذي يريد تجربة البيض المخلل في محطة الوقود الرهيبة ، ثم مكريب من ماكدونالدز وكل هذا الهراء ، تضحك إميلي ، مضيفةً ، نحن دائمًا نتفق جيدًا ... لقد فعلنا ذلك دائمًا.

بمجرد تخرج إيمي من إيموري في عام 1986 ، كان بإمكانهم تخصيص وقتهم للعربات. ولعبوا في كل مكان.

لا حقا : في كل مكان.

ستيف أيشنر / WireImage

لقد فعلنا كل شيء! تقول إميلي. لقد لعبنا في المنتجعات الجنوبية حيث أرادوا منا قطع مجموعاتنا لأنهم أرادوا بالفعل العودة إلى المنزل ، تضحك. تجولنا في سيارتنا ذات الرائحة الكريهة ونمنا على أرضيات الناس. لقد فعلنا كل شيء. يسمونها 'دفع المستحقات' ، لكننا كنا صغارًا جدًا وكان الأمر ممتعًا للغاية ، لذلك لم أشعر بهذا ، حتى إذا نظرنا إلى الوراء.

ركزوا على حجز أكبر عدد ممكن من العربات ، مهما كانت صغيرة. على حد تعبير إيمي ، كانوا غير انتقائيين للغاية. على الرغم من صوتهم الشعبي ، لم يشعروا بالقبول في النوادي الشعبية التقليدية.

تقول إيمي ، لقد حاولنا لعب بعض هؤلاء ولم نكن مناسبين. أعتقد لأننا كنا شاذين جدًا أيضًا ، وشربنا كثيرًا وشرب أصدقاؤنا كثيرًا. كنا مثل الأولاد ، لكننا كنا فتيات. سافرنا مع حاشية ، مثل أطفال الجامعات وعائلاتنا. كان الأمر كما لو أن كل شخص نعرفه سيحضر إلى العربات. أود أن أقول أننا كنا كثيرا في بعض الأحيان. كنا نلعب في الأماكن التي م. كان من الممكن أن يلعبوا عندما كانوا في البداية ، مثل أماكن ما بعد البانك ، من نوع يسار الطلب. هذا هو المكان الذي يمكننا فيه الحصول على العربات.

نفتح أبوابنا لأصدقائنا - Drivin N Cryin ، دعونا نفتح أبوابهم لهم. زوجان آخران من الفرق الموسيقية التي كانت أكثر على جانب البانك سوف تجعلنا نفتح العروض. لقد فتحت لنا ساحة مختلفة تمامًا. أصبح هذا طريقنا ، والذي كان أيضًا في ذلك الوقت ، أيضًا راديو الكلية أصبح أمرًا مهمًا ، لذلك يمكننا اللعب في راديو الكلية والحصول على ذلك كوسيلة للترويج للعربات. لقد كان مجرد مسار كامل ، كان يتماشى أكثر مع تلك الخطوط.

تتابع إيمي: لم نكن نعرف حقًا ما كان يحدث في العالم الشعبي والموسيقى النسائية وكل هذه الأشياء كثيرًا. ثم عندما أصبحنا ، على ما أعتقد ، أكثر ارتياحًا لكوننا مثليين وأن نكون في الخارج وليس كرهًا لأنفسنا والأشياء. لقد بدأنا حقًا في تكريم ذلك أكثر والاستفادة من المشهد الموسيقي للمرأة وفهمه وتسييسه أكثر أيضًا. استغرق الأمر بعض الوقت ، وكان ذلك في أوائل التسعينيات قبل أن نخرج حقًا ولم نخجل ونشعر بالامتنان لجمهورنا بهذه الطريقة التي لم تكن معادية للمثليين. أعتقد أننا قبل ذلك كنا خائفين. أعتقد أن مشهد الكلية لم يكن مخيفًا بالنسبة لنا ، لأنه كان مختلطًا جدًا من جميع النواحي ، وشعرنا بالراحة هناك. أعتقد ، على الجانب السلبي ، أننا كنا خائفين من جاذبيتنا أيضًا.

تلك السنوات الخمس الأولى أو ما يقارب ذلك من اللعب في كل حفلة ، تبين أن دفع المستحقات كان أفضل إعداد للنجاح الذي ينتظرهم. تقول إيمي إنه يمنحك درعك وأنت تعرف كيف تقاتل وتقاتل في طريقك. عندما تتعرض للسرقة ، وعندما لا تكون كذلك ، يمكنك التعامل مع الأشخاص المخمورين بشكل أفضل…. من الجيد الحصول على هذه التجربة. إنها مدرسة الضربات القوية وأعتقد أنها كانت ممتعة أيضًا.

لعبنا حفلات الأخوية. من المضحك التفكير في ذلك.

جيريمي كاوارت

عالم نيلي

قبل عام 1988 لوحة اعتبرت الرسوم البيانية أن إيمان جورج مايكل هو الأغنية رقم 1 لهذا العام - حيث جاءت فرقة Naughty Girls Need Love Too من Samantha Fox في المركز 28 ، متفوقة على Bon Jovi's Bad Medicine في المرتبة 41— وقعت Epic على Indigo Girls. ألبوم الاستوديو الثاني الفتيات النيلي ، الذي صدر في عام 1989 ، استغرق ستة أشهر فقط للحصول على الميدالية الذهبية ، مع Closer to Fine ، التي كتبها إميلي ، على رأسها. تم ترشيحهم لجائزة أفضل فنان جديد غرامي لكنهم خسروا أمام ميلي فانيلي ، التي حصلت على جائزتها لاحقًا سيئ السمعة ألغيت.

تتذكر إيمي تلك السنوات الأولى التي فتحت أبوابها أمام زملائها الجورجيين R.E.M. ولعب الملاعب لأول مرة: في عام 1989 أو 90 ، ربما لا أتذكر السنة التي كانت فيها. كان ذلك بعد أن بدأنا مباشرة ، بعد توقيعنا مباشرة ... أتذكر أنني كنت متوترة للغاية ومتحمسة ولكنني أيضًا شعرت بصغر حجمها. كان مجرد شخصين على خشبة المسرح. أتذكر أنني سأصلي فقط إلى الله مايكل ستيب كان يخرج ويغني معنا كل ليلة ، لأنه سيجعل الأمر أسهل كثيرًا إذا خرج وغنى ، لكنه لن يخبرنا أبدًا ما إذا كان سيفعل ذلك أم لا. سنقول ، 'أوه ، يا إلهي ، أتمنى أن يأتي الليلة. سيكون أسهل بكثير.

تبين أن الدرع الذي قاموا ببنائه في المقاهي وحفلات الأخوية كان مفيدًا جدًا. في إحدى المرات أتذكر أن أحدهم ألقى مجموعة من M & M على المسرح علينا ، فقط استمر في رشقنا بـ M & M وقلت ، 'يا إلهي ، هذا بائس للغاية' ، تقول إيمي. هذا النوع من الأشياء ، لكنه كان ممتعًا للغاية وتعلمنا الحبال. لقد علمونا [R.E.M.] الكثير حول كيفية دفعها مقدمًا وكيف تتعامل مع طاقمك. وإذا كان R.E.M. علموهم حول التجول ، علمهم The Grateful Dead كل ما يحتاجون لمعرفته عن ثقافة الجماهير. أتذكر أنني كنت ألعب مع The Grateful Dead قبل وفاة جيري جارسيا. كان هذا أكبر جمهور لعبنا من أجله ، وكان في ملعب ضخم في ولاية أوريغون. لم أصدق ذلك ، في الواقع. لم أصدق عدد الأشخاص الموجودين هناك. في تلك المرحلة ، كان الناس يستمعون. لم يكن الأمر كما لو كان لا أحد ينتبه على الإطلاق. لم يكن الجميع ، لكني أتذكر أنني مشيت عبر الأرض قبل أن نبدأ وكان هناك فقط Dead Heads في كل مكان ، وحفلات على الأبواب الخلفية ، ومعسكر. ثم دخلت إلى الداخل وكان هناك المزيد من الأشخاص في الجمهور. لن أنسى التجربة أبدًا لأنني لم أر أبدًا شيئًا مثلها. تلك القبيلة من الناس ...

أعتقد أنني كنت أكثر توترا ... لقد قمنا بحدث برايد في العاصمة ولا أستطيع أن أتذكر العام الذي كان فيه ، أوائل التسعينيات. كان علينا صعود هذه السقالات إلى هذه المرحلة العالية حقًا وغنينا نسخة كابيلا من 'اللحن الأمريكي' ، واعتقدت أنني سأصاب بالإغماء طوال الوقت. كانت ركبتي ترتجفان ، وشعرت وكأنني سوف أتقيأ وبالكاد أستطيع صعود السلم…. لقد كان حدث فخر وأعتقد أنه كان أول فخر لنا ، كان كل شيء.

على الرغم من الدعم الشخصي من العائلة وزملائها الفنانين ، فإن الثمانينيات لم تعزز ثقافة التسامح. أدى انتشار وباء الإيدز إلى تغذية التحيز الموجود وزيادة الجهل البشع برهاب المثلية الجنسية. على الرغم من مواقفه الليبرالية ، لم يكن عالم الموسيقى مقبولا كما نراه الآن. بالنسبة لإيمي وإميلي ، كان خروجهما علانية في ذلك الوقت أمرًا مهمًا.

عندما وصلنا إلى مكان الحادث ، إذا جاز التعبير ، كنا امرأتين مثليين عندما كان هناك ندرة من النساء المثليات اللائي كان بإمكانهن الوصول إما إلى السكان العاديين أو حتى الأفراد المثليين الذين يحتاجون إلى ذلك في حياتهم وفي موسيقاهم واجتماعاتهم. تتذكر إميلي. أعلم أننا وصلنا في وقت ما في حياة العديد من الناس ... كان من المهم بالنسبة لهم لنمو هويتهم. أخذوا أغانينا معهم وكبروا معهم وأصبحوا مثل ، 'هؤلاء هم شعبنا.' بهذه الطريقة ، إذا اضطررت إلى الخروج منها ، فأنا أعلم أن هناك أشخاصًا يعتبروننا أيقونات ولكننا ليست أيقونات لأنفسنا. لا نشعر بأننا أيقونات ، لا نفكر في ذلك إلا عندما يُطلب منا ذلك ... لأن كل شخص قادر على التواجد في مكانه والمشاركة في الحركة أو الخروج أو مهما كانت الحالة ... الأساس لهم من قبل. للمطالبة بكونك رمزًا ... لا معنى لذلك لأنها كلها مرتبطة بما حدث من قبل. ثم تجد مكان راحتك كما هو الحال مع شعبك ثم تمضي قدمًا ، واجعل الأمر أسهل على شخص آخر بطريقة ما.

جيريمي كاوارت

لم يكن هناك حقًا انقسام بالنسبة لنا ، بين شخصي ومهني ، كما تقول إيمي ، حول كوننا مثليين بشكل علني. هذا فقط ما نحن عليه ، كل ذلك معًا. أصدقاؤنا وعائلاتنا في عرباتنا وكل شيء عن حياتنا مختلط بهذا الشكل. لم يكن الأمر كما لو كان علينا اتخاذ هذه القرارات المهنية ، فقد كان الأمر أكثر شمولاً حيث يكون عالم المثليين مخيفًا. إنه ممتع ، لكنه مخيف لأنه كان الجنوب في منتصف الثمانينيات. كان مكانا مختلفا. وكونك امرأة مثلي الجنس بشكل علني في الثمانينيات ، خاصة في صناعة الموسيقى ، ببساطة لم يكن هناك الكثير من التسامح على الإطلاق. إذا كنت امرأة ، كان لديك طريق صعب لأنه لم يحترمك أحد ، ومن الصعب القيام بجولة كامرأة في كثير من الأحيان في تلك النوادي ، ثم إذا كنت مثليًا ، فهذه مجرد ضربة مزدوجة.

الأمر ، كما تتابع إيمي ، عندما تكون شابًا ، مثلنا ، لم نفهم. لم يخطر ببالنا أننا كنا شجعان أو أي شيء آخر. كنا خائفين ثم أخذنا كل خطوة صغيرة كما فعل المجتمع من حولنا أيضًا. لقد شجعنا ذلك ، لم يكن الأمر كذلك ، نحن نصوغ هذا المسار الذي لا يوجد فيه أحد معنا. كان الأمر مثل ، لدينا الحشد كله في البار على الطريق معنا. الأمر أشبه بعصابة ، كان لدينا عصابة. لم يكن الأمر كما لو كنا هؤلاء الأشخاص الشجعان الذين واجهنا الدبابات والمدافع الرشاشة أو شيء من هذا القبيل. كنا نقوم بعملنا وكنا خائفين ووحيدين ونكره أنفسنا في بعض الأحيان ، لكننا شاركنا أيضًا في موسيقى الروعة. هذه هدية. كان لدينا مرشدين مثل جوان بايز . ينسى الناس أحيانًا ما فعلته: هذه شجاعة ، في مواجهة أندية بيلي الموجودة هناك ، وسير في وجه كل ذلك. شعرنا بأهميتنا وكنا صغارًا بما يكفي لنكون أغبياء أيضًا ولا نعرف ما إذا كنا نجازف بأي شيء.

أشعر دائمًا أن كل خطوة اتخذتها كانت بسبب وجود أشخاص من حولي كانوا في مجتمعنا أو جمهورنا ، والذين كانوا يدفعون. كانت لدينا دائمًا بعض النماذج التي يحتذى بها ، وأحيانًا كانوا أصغر منا ، وأحيانًا كانوا أكبر سنًا ، أو كانوا أقراننا. لقد دفعونا ، وكان ذلك مهمًا للغاية. ربما لم تحدث لي بعض الأشياء حتى لو لم يكن هناك من يدفعني. أحيانًا أقاوم. كما لو كان لدي مرشدات من هذا القبيل ، 'أنتم يا رفاق فقط بحاجة لأن تكونوا مثل ... اذهبوا مع كوننا مثليين ،' وما شابه ، عندما كنا صغارًا حقًا ، وسأقول ، 'لا ، لا يمكننا ذلك. لا أريد أن يشعر جمهورنا بالغربة. 'لقد كانت النساء الأكبر سناً يضحكن علينا لكوننا أغبياء وشابات ، الآن ، أفهم سبب إحباطهن الشديد معنا. في ذلك الوقت ، كنت مجرد محق وظننت أن كل شيء على ما يرام. عليك أن تتأمل وتدرك الأوقات التي كنت فيها شجاعا. أحيانًا كنت شجاعًا وكان ذلك عن غير قصد.

من الناس

تقول إميلي إن الموسيقى الشعبية هي موسيقى الناس. إذا كانت لديك حركة فتيات الشغب من الشمال الغربي ، فلديك هؤلاء الأشخاص الذين يكتبون عن تجربتهم كمجتمع. ثم إذا شاهدت فيلم كين بيرنز الوثائقي عن موسيقى الريف ... فمن المثير للاهتمام حقًا ، من أين أتت موسيقى البانجو من إفريقيا وكيف أخبر بعض الفنانين أو الموسيقيين السود بعض البلاد البيضاء ، أعتقد أنك ستطلق عليهم اسم الفنانين. كانت هناك موسيقى ، تجربتان مختلفتان للناس ، وكيف اختلطوا معًا ، ولكن إذا تتبعت الجذور ، فالأمر كله يتعلق بالناس. الموسيقى الوحيدة التي قد لا تكون موسيقى شعبية وقد تختلف معي أو يمكنك أن تتحداني ، مثل موسيقى التكنو. لا أرى ذلك بقدر ما يعود إلى القوم لأنه بالنسبة لي ليس تعبيرا عما يعيشه الناس بطريقة تروي فيها الكلمات القصة من أنواع مختلفة من الموسيقى. في مرحلة ما ، استمد الأشخاص الذين يبدعون الموسيقى مما سبقهم.

لا تزال الخطط الصيفية في الأجواء بالنسبة للكثيرين ، ولكن باعتبارهما ثنائيًا ، فإن إيمي وإميلي تتمتعان بميزة. أنا وإيمي ، سنخرج بجيتارنا ونلعب في الحقول لـ 100 شخص. تقول إميلي ، أشعر بالأمل. افتقد تبادل الطاقة. يأتي موظفونا إلى عروضنا ، ويغنون ، ويشاركون ، ويلتقون ببعضهم البعض. إنهم مجتمعات ، إنهم يدعمون بعضهم البعض ومن ثم يجلبون كل تلك الطاقة إلى الحفلات الموسيقية ، ومن ثم الأدرينالين للتواجد هناك ومشاهدة ذلك وقوة الأصوات المتجمعة والغناء. إنه أكثر شعور مبهج على الإطلاق ، إنه متبادل للغاية لأننا لا نقدم عرضًا حقًا. إنه مثل ... هناك إيمي وإميلي هناك في ملابسهما التي ربما ارتداها البارحة في متجر الفلافل ، ولكن بعد العرض ، يا رجل ، ركبت الحافلة وذهبت مباشرة إلى سريري وانهارت للتو. افتقد تلك الحركة. افتقد تلك الطاقة. أفتقد فكرة 'دعونا نفعل أفضل ما لدينا ولنفعله معًا.'

حدثت هذه المقابلات قبل أن تصدرت ولايتهم ، جورجيا عناوين الصحف بإطلاق النار في 16 مارس الذي أسفر عن مقتل ثماني نساء في أتلانتا. ولدا وترعرعت في جورجيا ، اختار إيمي وإميلي تربية عائلاتهما هناك ، وإدراكا للتحديات والقتال باستمرار من أجل التقدم والتغيير.

إنهم يخدمون في مجلس إدارة مجموعة العدالة البيئية والترميم الثقافي تكريم الأرض . أنشأها إيمي وإميلي والمدير التنفيذي وينونا لادوك في عام 1993 ، تكريم مهمة الأرض ، للاقتباس من موقع الويب الخاص بهم ، هو خلق الوعي والدعم لقضايا البيئة المحلية وتطوير الموارد المالية والسياسية اللازمة لبقاء المجتمعات الأصلية المستدامة. تشرح إميلي: لقد ساعدنا تاريخيًا في تنظيم حملات لزيادة الوعي بالقضايا المختلفة في الدولة الهندية. لقد عزفنا حفلات موسيقية وقمنا بجولات حيث قمنا بجمع بطاقات العمل السياسي. لقد شاركنا للتو في جميع إجراءات الإصحاح البيئي ، ولا سيما مؤخرًا ، والتركيز الرئيسي الآن هو إيقاف هذا الخط الثالث المقترح الرهيب. ننشر الكلمة من خلال وسائل التواصل الاجتماعي الخاصة بنا. لدينا اجتماعات مجلس إدارتنا. نحن نجمع الأموال. ننشر الكلمة. ذهبنا إلى موسيقى الروك الدائمة عندما كان ذلك يحدث. نحاول أن نكون شخصيًا بشأن القضايا بقدر الإمكان وننشر الكلمة فقط ونقيم علاقات مع الناس لأن كل صلات الإبادة الجماعية والعبودية المحلية واستعمار هذه الأرض هناك ، كلها مرتبطة. تبدو هذه الأشياء أحيانًا مربكة للناس ومعقدة ، لكنها تختصر ببساطة شديدة. نحن منخرطون في محاولة مساعدة الناس على فهم كل هذه الاتصالات ومن ثم القيام بالعمل على أرض الواقع.

هم أيضا يعملون مع مشروع قل شيئا ، وهي مؤسسة غير ربحية مكرسة لمواجهة الظلم العنصري من خلال التاريخ الأسود باستخدام التواصل والتعليم وتمكين المجتمع للتوفيق بين الماضي والحاضر.

تعرفت إيمي على عملهم… فهم يقومون بجميع أنواع العمل المناهض للعنصرية في المجتمعات ، كما توضح إميلي. لقد خرجوا من فلورنسا وألاباما وهذا ليس مثل الخروج من برمنغهام ، لأنه في برمنغهام لديك الكثير من الدعم. الدعم والتوعية الأوسع نطاقا ويمكن تضخيم صوتك بسهولة أكبر مما لو كنت في فلورنسا ، ألاباما. لدينا احترام كبير لأولئك النساء اللائي أنشأن تلك المجموعة. أحد المشاريع التي يعملون عليها هو إزالة هذا التمثال الكونفدرالي وهو منزل الشعب في المحكمة. لا يمكنك حتى تصديق أن النضال عظيم للغاية في هذا اليوم وهذا الوقت.

في آب (أغسطس) الماضي ، عزفت إيمي وإميلي حفلاً موسيقياً على درجات المحكمة دعماً ، والذي تضمن أغنية إيمي الجديدة هدمه ( المرثية التي طالما قرأتها / هنا تكمن العبودية ). ابق عين على فيسبوك الصفحة و موقع يوتيوب قناة للتحديثات والبث المباشر.

تشرح إميلي أنه يلهمنا أكثر من أي شيء آخر للبقاء منخرطين في الحركات التي يعيش فيها الناس حياة المعاناة من العنصرية. وتضيف أن هؤلاء أشخاص أقوياء وأقوياء يراقبون الجائزة. Project Say Something هي هذه المجموعة الشعبية التي تقوم بعمل مذهل وسوف تفوز. بالنسبة لي ، إنه ... ما هذا اللعنة ؟ إنهم لا يقولون حتى دعونا جميعًا نأخذ المطرقات الثقيلة إلى التمثال. إنهم يقولون فقط حركها بعيدًا ، وضعها في مقبرة الكونفدرالية أو أيا كان ولكن فقط أبعدها عن قاعة المحكمة. انها بسيطة جدا. في أي وقت أسمع أي شخص يقول ، 'حسنًا ، لقد تجاوزنا العنصرية.' لم نبدأ حتى. إنهم مجموعة تجعلنا ملهمين ونريد أن نكون حلفاء معهم.

لا يهم عمرك ، إذا كان لديك أي شعور من قبل بشأن شيء مهم بالنسبة لك. إذا كان لديك أي خبرة في التعاطف مع صديق أو حيوان أو أي شخص ، فإن الطريقة الوحيدة للمساعدة في أن تكون جزءًا من حل مشكلة أو مشكلة هي الدفاع عنها ، كما تقول إميلي.

تواصل هي وإيمي القيادة بالقدوة.

أعتقد أن هذا هو المفتاح الكامل ، مثل ... أنا شخص أسأل نفسي طوال الوقت ، 'لماذا أنا هنا؟' لا أعرف حقًا الإجابة ولكن ... الانخراط في العدالة والشغف بشيء يتضمن جعل الحياة أفضل للمخلوقات والناس هو سبب وجودي هنا ، لأكون جزءًا من ذلك بأي طريقة ممكنة ... وأستخدم الطاقة والقيادة والذكاء والعاطفة.

الشباب ... هم المستقبل الذي سوف يقودوننا إليه. ليس من الصعب جدًا الارتباط بشيء يثير قلبك أو يجعلك تشعر بالعاطفة - عدالة أو ظلم. من الأهمية بمكان أن يجد الناس قيمتهم كبشر بناءً على ما يدافعون عنه.

من نحن

الأخبار الموسيقية ، مراجعات الألبوم ، الصور من الحفلات الموسيقية ، الفيديو