ظهر Burning Down the House في الأصل في عدد نوفمبر 1986 من Aulamagna.
للوصول إلى Imports Etc. كان عليك مرة أن تمشي في مرآب لتصليح السيارات. الآن تحتاج فقط إلى معرفة مكانها. يقع في شارع جانبي في شارع برنترز رو في شيكاغو ، متجر التسجيلات الوحيد في المدينة الذي يتعامل حصريًا في موسيقى الرقص ، يعلق لافتة صفراء صغيرة على باب مرآب مغلق. العزاب الجدد مقاس 12 بوصة يتشاركون مساحة الصندوق مع روح فيلادلفيا القديمة والواردات الإيطالية الغامضة التي تبيع لهواة الجمع ما يصل إلى 20 دولارًا. معظم عملاء شركة Imports Etc هم منسقو أغاني DJ. يأتون إلى هنا لموسيقى المنزل.
في C.O.D. ، حانة العصير المظلمة المتساقطة في الجانب الشمالي من شيكاغو ، يدور DJ Frankie Knuckles في غرفة ضيقة مليئة بالسود المتعرقين وهم يرفعون أجسادهم في عروض إيمائية جنسية غاضبة حتى الساعة الثامنة صباحًا. يسقط Knuckles كل شيء من سجل Teddy Pendergrass باستثناء الصوت. كان رد فعل الحشد وكأنهم في اجتماع إحياء ، وهم يصرخون ردًا على شهادة تيدي. يعبدون نكلز باعتباره الرجل الذي اخترع موسيقى البيت.
على WGCI ، يذهب Farley Jackmaster Funk على موجات الهواء في شيكاغو كجزء من Hot Mix 5 ، ويدير الآلاف من المستمعين أجهزتهم لالتقاط عرضه. إنه يعزف مجموعة موسيقية من الإيقاعات المدوية. لن يصل أي من السجلات في مجموعته إلى أفضل 40 على الإطلاق. لم يتم إصدارها حتى الآن ، لكن معجبيه يعرفون بالضبط ما يلعب. يدعي فارلي أنه اخترع موسيقى البيت.
موسيقى البيت صعب الديسكو. يذهب BOOM BOOM BOOM BOOM مع القليل من الاختلاف أو الدقة أو اللحن أو الآلات - أو الموسيقى في هذا الشأن. البيت ، بحكم التعريف ، ليس عبورًا. إنه في المنزل ولن يخرج.
موسيقى البيت من تأليف أشخاص يحملون أسماء مثل Chip E. و Jack N. House و Farley Jackmaster Funk و Jack the Dick و The Jackin '5 و The It و House People. إنهم يصنعون أغانٍ تسمى Love Can't Turnound ، لا يمكنني الالتفاف ، مثل هذا ، عينة من ذلك ، تحريك جسمك (The House Music Anthem) ، Jack Your Body ، Time to Jack ، Jack the Bass ، و Jack the Dick . تأتي هذه الأغاني على أغانٍ فردية بحجم 12 بوصة (لا توجد ألبومات منزلية) في إصدارات متعددة تسمى House Mix و Fierce Mix و Jack for Daze mix و a cappella و Houseapella و Dickapella mix.
كما توحي هذه القائمة القابلة للتبديل ، فإن موسيقى المنزل تدور حول تحويل شيء قديم إلى شيء جديد ، إن لم يكن دائمًا مختلفًا. نادرًا ما يكون نجوم البيت مغنيين وموسيقيين. فناني الأداء هم دي جي الذين تخرجوا ليصبحوا مبرمجين ومنتجين موالفة. إن إنتاجاتهم الإلكترونية الصارخة تشبه ما يمكن أن تصنعه الريمكسات إذا لم يكن لديهم سجلات لدمجها.
House is bricolage ، لأنه يستعير من سجلات الديسكو الإيطالية الغامضة التي تحاكي سجلات نادي نيويورك المستمدة من روح فيلادلفيا التي نشأت من موسيقى البوب السوداء في ديترويت. يتم تحفيز House من خلال هوس امتلاك ما لا يمكن الوصول إليه: عازبات ديسكو أوروبية مستوردة مقاس 12 بوصة تظهر أسبوعًا واحدًا وتختفي في اليوم التالي ، والاختيارات غير المتوقعة من الألبومات الطويلة التي نفدت طباعتها ، والألبومات غير الرسمية ، وأغاني DJ فقط التي لم يتم إصدارها تجاريًا. لكي تكون في المنزل ، يجب أن تكون واسع الحيلة ومخلصًا ومستعدًا للتضحية بجزء كبير من راتبك لتعقب السجلات الصحيحة. البيت يجعل المطالب.
تمامًا مثل موسيقى الراب في نيويورك تدور حول الراب و Washington go go تدور حول go go ، فإن Chicago house يدور حول المنزل. إنه ديسكو جديد يمجد ويفكك القديم. أغنية تشيب إي. يقتبس تحرك Farm Boy's Slave to the Rhythm لـ Grace Jones ، و Farley Jackmaster Funk ، و Jesse Saunders's Love Can't Turn Around ، وهو طبعة جديدة من فيلم Isac Hayes's I Can't Turn Around ، و JM Silk's Music Is the Key يتذكر موسيقى العقيد Abrams هي الجواب ، وحصلت Dum-Dum من Fresh على لقبها من فيلم Din-Da-Da لجورج كرانز (الذي مزق سيرك Martin Circus's Disco Circus) ويقتطف مقتطفات طويلة من Shelia E.'s The Glamorous Life و Funkadelic's One Nation Under a Groove. تحصل تسجيلات المنزل عمومًا على خطوط وإيقاعات الجهير من تمارين الديسكو الطويلة والمبكرة مثل Love Is the Message و First Choice's Let No Man Put Asunder ، في حين أن قوامها القاحل وإيقاعات Eurodisco تأتي من تسجيلات الرقص الإيطالية. هذه موسيقى ولدت من أجهزة أخذ العينات الرقمية. نحن في شيكاغو لا نفكر في استعارة الأفكار من سجلات قديمة ، كما يقول تشيب إي ، عراب المنزل البالغ من العمر 20 عامًا. بعد كل شيء ، تتمثل مهمة الدي جي في أخذ شيء قديم وإنشاء شيء جديد منه. السرقة هي سماع الأفكار الجديدة لشخص ما وتسجيلها قبل ذلك.
إن الإحساس وراء كل الاقتراض يشبه إلى حد كبير دي.اي.اي. الموقف جنبا إلى جنب مع معسكر مثلي الجنس. الإيقاعات المتكررة ، والغناء غير العادي ، والكلمات المبتذلة ، والمُركِّبات التي تصدر صوتًا مثل الهواتف التي تعمل بضغطة زر ، تأتي مع هذا التصميم أحادي التفكير الذي يجعلها إنسانًا محببًا ، وذلك فقط لأنها غير كفؤة للغاية. تستخدم سجلات المنزل معدات رخيصة وتصدر صوتًا ، لأن كل المعنيين جديد نسبيًا في هذه الأشياء. لا يعود عمر أي من الملصقات المحلية التي تدل على المنزل أكثر من عام ، وليس هناك ما يكفي من المال في أي مكان للإثارة. تشبه العديد من عمليات الضغط على المنزل تمامًا مثل موسيقى الروك الجامايكية الأصلية: فهي غالبًا ما تنفجر وتصدع وتصدر صوتًا أعلى من الإيقاع. يقول روكي جونز ، رئيس أكبر شركة دي جي إنترناشونال ، إن أغنياته الفردية التي يبلغ طولها 12 بوصة تكلف ما متوسطه 3000 دولار. إحداها ، Tyree’s I Fear the Night ، والتي ظهرت في شركة Underground التابعة له ، بتكلفة 50 دولارًا فقط.
عادت موسيقى الديسكو ، موسيقى الرقص التي لا تجرؤ على ذكر اسمها ، إلى الاتجاه السائد. سواء كانت جانيت جاكسون أو Blow Monkeys أو Nu Shooz أو Madonna أو Michael McDonald أو Pet Shop Boys ، فقد حقق الديسكو عودة غير معترف بها من خلال مجموعة مذهلة من التباديل الكهربائي الجديد. لكن بالنسبة لجمهورها الأساسي ، من السود والمثليين ، لم يختف أبدًا. لقد ابتكروا الديسكو كهرب خاص بهم تحت الأرض من نفس الاتجاه السائد الذي قام في النهاية بتبييضه مع ديسكو بيتهوفن وديسكو رود ستيوارت وديسكو داك ، واستمروا في تطويره. أصبحت العلامات التجارية المستقلة الصغيرة في نيويورك مثل سالسول ، وويست إند ، وبريلود ، جزر مستقلة كبيرة من خلال تسجيل أرقام قياسية غير مصممة للعبور ولكن لتلبية مطالب الجمهور المتفاني بشدة. في نيويورك ، استمر نادي باراديس غاراج الخاص بالمثليين بعد ساعات العمل ودي جي لاري ليفان في الظهور أمام حشد كبير من الحفلات مع إيقاعات كبيرة أسرع من موسيقى الراب ، ولكن ليس بنفس القدر من الهياج وغير التقليدي أكثر من فرقة Hi-NRG المفضلة في نوادي المثليين البيض. في شيكاغو ، قدم دي جي نيويورك السابق فرانكي نكلز صوتًا مشابهًا من عام 1977 إلى عام 1983 في نادٍ للمثليين السود يُدعى ذا ويرهاوس. مثل ليفان ، اختلطت Knuckles المزيج من موسيقى الفانك الإلكترونية الملهمة المدبلجة من قبل Peech Boys و D Train مع كلاسيكيات الديسكو السوداء في السبعينيات من تصميم Loleatta Holloway و South Shore Commission. قام Knuckles بتدوير ما نسيه لاعبو الاسطوانات الآخرون منذ فترة طويلة أو لم يكن لديهم الجرأة للعبه ، مما خلق مجموعة من الراقصين الذين جاؤوا فقط لسماع صوت توقيعه. أطلقوا على هذا الصوت موسيقى المستودع. لموسيقى البيت القصير.
يصف منافس Knuckles في Playground ، فارلي كيث ، كيف حصل المنزل على اسمه بشكل مختلف قليلاً. لم يكن راديو شيكاغو قد سمع عن الاختلاط قبل عام 1981. أراد المبرمجون أن يقوم منسقو الأغاني بلعب موسيقى R & B التجارية. أردت أن أكون مختلفًا ، لذلك لعبت الاستيراد. أعطيت اسم منزل مستورد لأنه لم يكن يلعبه أحد في المدينة بأكملها. أحضرتهم إلى النادي ، وفي المرات الأولين شعرت ببعض التجهم. ولكن بعد فترة من الوقت ، بدأ الناس في Playground بالجنون ، وبدأ الجميع في لعب الواردات لأنهم لا يريدون أن يتخلفوا عن الركب. أصبح دي جي قوة كبيرة لدرجة أن الموسيقى التي كان يلعبها أصبحت موسيقاه ، وسيقبلها الناس. نظرًا لأنني لعبت دورًا مستوردًا مثل 'Brainwash' [للمجموعة البلجيكية Telex مع كلمات إنجليزية لسباركس] ، اختار منسقو الأغاني الآخرون إحداها ، وباعت شركة Imports Etc. 1000 نسخة في غضون أسبوعين.
بعد أن قفز الجميع في العربة وعزفوا ما كنت ألعبه ، لم يعد الأمر مميزًا بالنسبة لي بعد الآن. ثم أحضرت آلة الطبل الخاصة بي إلى النادي وتعلمت تشغيل التسجيلات التي تستخدم نفس الجهاز ، مثل 'Dirty Talk' بواسطة Klein و MBO. كنت أنا وفرانكي نكلز نلعب العديد من نفس التسجيلات ، ولكن بينما كان يعزف أغنية من البداية إلى النهاية أو يصنع نسخة معاد تحريرها في المنزل وإحضارها إلى المستودع ، فقد لعبت آلة الطبل الخاصة بي جنبًا إلى جنب مع التسجيلات حتى يشعر الجمهور حقًا بتلك القدم الثقيلة. لتشغيل أسطوانة مثل 'Let the Music Play' لشانون والتي لم يكن لها قوة دافعة حقًا ، كان ذلك بمثابة إلقاء الطماطم عليك. كان عليك أن تقودهم مع إيقاعك. اتصل بي طبيب القدم.
تم نقل موسيقى House لأول مرة من النوادي عندما نظم Keith فرقة Hot Mix 5 التابعة لـ WBMX-FM ، حيث جمعت معًا أجزاء من مقطوعات الرقص في أخدود سلس. يدعي كيث أنه كان أول من لعب موسيقى قديمة غامضة ، وواردات ، وآلات طبول ، ومسارات إيقاعية مبكرة فقط مثل On and On لجيسي سوندرز من شيكاغو. مع تسجيل جيسي للأرقام القياسية في عام 1982 ، منح الجميع الثقة ليؤمنوا بأنفسهم ، كما يعترف كيث. اعتقد الناس ، 'إذا كان بإمكانه تسجيل التسجيلات ، سأفعل ذلك أيضًا.' ذهب ذلك إلى ذهن كل منسق موسيقى. نظرًا لأن منسقي الأغاني يتحولون إلى منتجين ، فإنهم يجلبون مزيجهم الخام إلى Hot Mix 5. التعرض في هذه العروض يخلق طلبًا على سجل حتى قبل إصداره ويضمن للمنتِج تحقيق ربح كافٍ لعمل المزيج الأولي التالي ، وتعيد العملية نفسها. وفقًا لفارلي ، تم تشغيل أغنية 'Music Is the Key' من J.M. Silk على مزيجنا وفي الأندية قبل وقت طويل من إصدارها حيث بيعت 2000 نسخة في اليوم الذي صدر فيه أخيرًا.
موسيقى البيت اليوم مبنية على قدم مستقيمة تتجه إلى BOOM BOOM BOOM BOOM ، مع كل إيقاع وخط جهير يعزف النوتات الثامنة. إنه ليس لحنيًا جدًا ولا يملأ الطيف بأكمله. سجلات المنزل ليست مشغولة حقًا. وحيث تُؤسس طبلة الفخ الإيقاع في سجل موسيقى الروك ، فإن القدم تحدد دقات المنزل. الرجال أصحاب الأصوات الثقيلة مثل العقيد أبرامز أو امرأة مثل لوليتا هولواي هم الأفضل. تحاول موسيقى البيت أيضًا العثور على شيء غامض أو قديم لتشغيله. لا يمكن لأي شخص تشغيل الأرقام القياسية القديمة ، لأنه لا يمكنك العثور عليها. وإذا أعيد إصدارها ، فلن تكون مشكلة كبيرة بعد الآن لأن الجميع لا يمكنهم الحصول عليها. يجب أن يكون المحتوى الغنائي صحيحًا وإلا فلن يكون متوفرًا.
يتكون المحتوى الغنائي للمنزل من الرقص والجنس. يمكن أن ينزلق جسدك (التحرك لأعلى ولأسفل على حلبة الرقص) بسهولة إلى ممارسة الجنس. خاصة في سجلات فارلي كيث. في أول أغنية له ، Aw Shucksby Jackmaster Funk ، صوت Betty Boop أسود يصدر صريرًا في البداية ، مرحبًا أيها الفتى الكبير ، هل ستجعلك تشعر بصوت الجهير في هذا التسجيل؟ مقترحات ، فارلي تعال إلى هنا ودعني أرفع قضيبك الصغير أيضًا. مثل إيقاع الازدهار المستمر ، يتم تقليل النشاط الجنسي في المنزل إلى أساسيات عدوانية بشكل سخيف ، ولكن ليس من دون سخرية ذاتية ورسالة تحرر أساسية. جاك ديكبي جاكماستر ديك يكرر عبارة Suck my dick ، أيها العاهرة عدة عشرات من المرات بسرعات مختلفة قبل أن تتطور إلى الترانيم ، Suck my motherfuckin 'dick، bitch. بالنسبة للمثليين السود في شيكاغو المهددين بالإيدز ، فإن قضاء الليل في نادٍ بعد ساعات العمل أصبح البديل الأكثر إرضاءً جسديًا لممارسة الجنس. حوالي عام 1984 ، عندما بدأ الناس يدركون أن هناك مشهدًا منزليًا حقيقيًا ، كما يقول تشيب إي ، أصبح الناس أيضًا على دراية بأن أي شخص آخر هو مثلي الجنس. أصبح من المألوف حقًا أن تتنقل. الجميع يريد أن يكون مثلي الجنس. الآن يريد الجميع أن يصبح دي جي. يصبح الجنس في السجلات مهووسًا وعبثيًا. لا يوجد مكان أكثر وضوحًا من ذلك في فيلم Sensuous Woman Goes Disco بواسطة Jackmaster Dick’s Revenge. في مونولوج من ألبوم كوميدي ، تعلن 'امرأة حساسة' ، أنوي أن أضع شيئًا ما في ذهنك وأترك وخز قضيبك. انتظر دقيقة الآن. أنت تعلم أن لديك قضيبًا كبيرًا ، أيها اللعين. خذ وقتك. يوضح Chip E.: بعض الموسيقى صريحة جنسيًا لأن بعض الأفراد جنسيون بشكل صريح. البيت مناسب للطريقة التي يرقص بها الناس الآن ، مثل الجلوس في السرير والوقوف. 'Jacking' هو المنزل كما كان 'boogying' للديسكو. نحن نوجه موسيقانا للرقص وليس للراديو. ليس لدينا أشخاص يخبروننا بما يمكننا فعله أو ما لا يمكننا فعله ، فقد كتبت والدة تشيب إي كلمات أغاني إنتاجه الأخير ، عراب البيت من قبل هاوس بيبول.
تشيب إي هي قصة منزل نموذجية. كنت دي جي لنحو ست سنوات. وقد لاحظت بساطة الكثير من الواردات التي تم بيعها في متجر التسجيلات الذي كنت أعمل فيه ، Imports Etc. لقد قمت ببيع الأقراص الدوارة الجديدة تمامًا لبضع ساعات في استوديو من ثمانية مسارات. لقد استعرت بعض لوحات المفاتيح وآلات الطبول لصنع مادة الأسيتات ، وبدأ أصدقائي في Hot Mix 5 في تشغيلها على الفور. على الفور بدأ الناس في طلبها في المتجر. لقد اقترضت شيك ضريبة دخل والدتي وضغطت على ألف نسخة. لقد بعنا خمسمائة في اليوم الأول وخمسمئة أخرى ذهبوا في غضون الأسبوع. بيعت الأغنية المنفردة التالية لشيب E. ، Like This ، حوالي 40 ألف نسخة ، لكن ما يقدر بنصفهم كانوا من المهربين ، والتي لا تزال محلية مشكلة.
في سجل منزلي نموذجي ، فإن المطربين مجرد ملحقات للإيقاع. إنهم موجودون هناك حتى يتذكر الناس السجل الذي يجب شراؤه. غالبًا ما لا يقترب المطربون من النغمات الصحيحة وأحيانًا لا يحاولون حتى تفسير كلمات الأغاني. اتصال آخر مع الديسكو الإيطالي. في لعبة Farley المستوردة المفضلة مثل Feel the Drive by Doctor’s Cat ، يحاول المغنون الإيطاليون تقليد الأمريكيين السود بينما يهاجمون القصائد الغنائية الشاذة تمامًا بوقار شديد. يبدو ، بطبيعة الحال ، مثل الإيطاليين الذين يقلدون الأمريكيين السود صوتيًا دون أدنى فكرة عما يغنونه. هذا لا يزعج أهل المنزل.
استثناءان لهذا النمط هما Screamin 'Rachael و Darryl Pandy. راشيل ، الشقراء الشريرة ، أدارت ناديًا جديدًا يسمى Space Place خارج مبنى تخزين طعام سابق. داهمت الشرطة ناديي كل أسبوع تقريبًا ، وهي تصرخ. لكن بما أنني لم أفعل شيئًا خاطئًا ، فإن الطريقة الوحيدة التي تمكنوا من إيقافي هي إدانة المبنى. ذهبت للحصول على المشورة إلى Hot Mix 5 و Jesse Saunders ، اللذان تعاونا معها في Fantasy ، وهو سجل منزل مبكر يبدو مثل بلوندي بميزانية بيتبوكس. عملت منذ ذلك الحين مع Afrika Bambaataa والعقيد أبرامز ووجدت في النهاية بطاقة ساخرة للتعرض. لقد أنشأت إعلانًا تجاريًا لمبرد نبيذ Bruce Juice من Seagrams وهم يستهدفون جمهور الشباب في المناطق الحضرية. أعتقد أن Seagrams تعتقد أن المنزل هو الصوت المناسب الذي يحتاجونه للوصول إلى هذا السوق.
داريل باندي رجل ضخم ، ثلاجة بيري ذهب ديسكو ديفا. إنه يأتي من خلفية برودواي والأوبرا ولديه مجموعة أوكتاف ستة ونصف. اطلب منه إثبات ذلك وسوف يغني بكل سرور مختارات من بورجي وبس ، مع الأخذ على كل من Porgy و بيس. في السجل ، وعلى الأخص الحب لا يستطيع الدوران ، يشبه باندي صليب ممسوس بين أصنامه Yma Sumac و Minnie Ripperton ، مع أثر غامق لـ Loleatta Holloway. مثل Doctor’s Cat ، يغني Pandy بمشاعر محببة غير ملائمة للمادة. بدأ 'الحب لا يستطيع الدوران' مع كل الذكورة المفرطة لباريتون واغنري المشؤوم ، ليعود في الآية الثالثة باسم Screamin 'Jay Hawkins. ديناميكياته خاطئة بشكل يبعث على السخرية بمعايير R & B المعاصرة لدرجة أنها أصبحت مناسبة تمامًا للمنزل.
تمثل الأعمال المسرحية لباندي رمزًا لمشهد المنزل بشكل عام. البيت عن فقدان اللباقة والسيطرة. من الإسراف الجنسي إلى الإفراط في حلبة الرقص ، كل شيء عن المنزل موجه نحوه يخسره . هوس تسجيلات الرقص الغامضة ، وأسعارها المتضخمة ، والمغنيين الذين لا يستطيعون البقاء في الملعب ، والملصقات التي تطير في الليل التي تضخ سجلات أكثر مما يستطيع معظم الناس مواكبةها ، والمزيجات التي تبدو وكأنها يمكن أن تلحق الضرر بك مكبرات الصوت ومكبرات الصوت ، والضغوط التي تبدو مثل البيض المقلي خلف الموسيقى ، كلها تضيف إلى مشهد ينحرف عن محوره. سواء كان الأمر يتعلق بالرقص أو اللعين ، فإن ترنيمة غاري ب. خلاص.
وبقدر ما تشتد حدة الحفلة المنزلية ، لا يزال هؤلاء سكان شيكاغو يحتفظون بإحساس المجتمع. عندما يعلن باندي ، أوههو ، تبدو جيدًا جدًا. (تلهث) أقف هناك (تلهث) في انتظار رجل كبير (يلهث) حسن المظهر مثلي (يلهث) يأتي إلى هناك ويدير يدي (تلهث) بشعرك الأسود الطويل الجميل وينظر إلى شخصيتك الكبيرة ، جميلة (شهقة) عيون بنية و قبلات sssensssousss شفتيك ، يعرف جمهور المنزل أنه يقوم بعمل لوليتا هولواي / إيزاك هايز / تيدي بيندرجراس ، وهو يعمل بشكل مثالي. ومع ذلك ، بالنسبة لبقية العالم ، قد تبدو شهوانية باندي مبالغًا فيها بشكل كبير. مثل كل موسيقى عبادة ، المنزل عبارة عن مجموعة من الرموز ، وهي لغة مفهومة بشكل متبادل من قبل أولئك الذين يتحدثونها ولكنهم يتعمدون أجنبية عن الغرباء. على الرغم من التوتر الذي أحدثته العلامات الكبرى القادمة لاستبعاد المواهب (تمتلك جيفن جيسي سوندرز وأوركسترا بانغ ، و RCA لديها جيه إم سيلك ، وشركات أخرى تتودد إلى دي جي إنترناشونال) ، لا يزال صانعو الموسيقى أنفسهم جميعًا يعملون في مشاريع بعضهم البعض ، يقاوم محاولات خارجية لإبطاء وتيرة الإنتاج الغاضبة ، والتواصل معًا كعائلة. كما قال سكريمين راشيل ، ما تراه مع دي جي. الدولي يشبه ظهور علامة شطرنج جديدة. لدينا الكثير من تأثيرات الروح الزرقاء والعصابات. بعد كل شيء ، نحن من شيكاغو. ؟؟