ستيفن سونديم هو البطل الموسيقي للسيدة بيرد (الذي ليس ديف ماثيوز)

استخدام المخرجة غريتا جيرويغ المرحة لموسيقى البوب ​​في سيدة بيرد ، الكوميديا ​​التي تحظى بشعبية كبيرة ومؤثرة حول زوبعة عام التخرج لطالب ثانوي صغير في مدرسة خاصة في سكرامنتو ، كانت سببًا للاحتفال بين عشاق جيل الألفية الذين يمكنهم الارتباط باختيار الأغنية. هذا الاسبوع تم الكشف عن أن غيرويغ ، في خطوة تبدو كشيء يمكن أن يفعله بطل فيلمها صاحب التفكير الفردي ، والذي يلقب بنفسه ، كتبت رسائل شخصية ساحرة إلى ديف ماثيوز وألانيس موريسيت وجوستين تيمبرليك تطلب حقوق استخدام أغانيهم في الفيلم. في الرسائل ، وصفت تجربتها الخاصة في سن الرشد مع موسيقاهم ، حيث نقلت القصص التي حدثت إلى حد كبير في سنوات دراستها الثانوية ، وشرحت كيف ستساعد الأغاني في بناء كريستين ليدي بيرد ماكفيرسون. رواية تشكيلية .

تعمل أغاني البوب ​​في فيلم Gerwig في الغالب على أنها حنين إلى الماضي. في حالة تحطم Dave Matthews Band ، إنها نقطة حبكة رئيسية ، مما يستدعي ذلك لحظة من قبول الذات الشافية ليدي بيرد ، التي تلعبها ساويرس رونان ، وهي تستعد للمغامرة في المرحلة التالية من حياتها. لكن الموسيقى المستخدمة بشكل متكرر في الفيلم ، خارج الموسيقى العرضية لجون بريون ، كانت أقل تعليقًا ، على الرغم من أنها تتفاعل بشكل أكثر حرفيًا مع موضوعات الفيلم. يستخدم Gerwig العديد من الأغاني للملحن وعملاق المسرح الموسيقي ستيفن سونديم. أهمية خاصة هي الأغاني من بمرح نحن نتدحرج على طول ، 1981 برودواي سيئ السمعة فشل ليدي بيرد ، صديقتها جولي ، وصديقها السابق داني (لوكاس هيدجز) خلال الفيلم. (نرى أيضًا داني يؤدي أداء Giants in the Sky من عرض Sondheim الأكثر شهرة إلى داخل الغابات، والاختيارات الأخرى من موقعه شركة و يمكن لأي شخص أن يطلق صافرة ، خلال الاختبارات الخاصة بالعرض.)

على السطح، بمرح تُعد ببساطة بمثابة مسرحية كورنبول الموسيقية المثالية لقسم المسرح في مدرسة كريستين الثانوية. العرض عبارة عن كابوس جمالي: طاقم الممثلين ، الذي كان ثوريًا في البداية من أجل اختيار المراهقين غير النجوم فقط ، ينسجم مع نشيد ملهم مع تصميم الرقصات البدائية ، وارتداء قمصان ذات لون أساسي ، وشعر وجه مزيف ، ومكياج مناسب لسن الميزانية. في المونتاج ، يؤكد Gerwig علىالسخافة الجادة للمؤسسة بأكملها.



في حديثا ميامي نيو تايمز مقابلة على الرغم من ذلك ، فإن جيرويج ، التي وصفت سونديم بأنها واحدة من الفنانين المفضلين لديها ، الفترة ، في كل العصور ، اقترحت صدى درامي أعمق لاستخدامها لهذا العرض. هي تتصل بمرح نحن نتدحرج على طول مرآة جيدة ، بطريقة ما ، للفيلم الذي كنت أصنعه.في الفيلم والموسيقى ، تشرح ،هناك شعور مشترك بالوقت يتدحرج للأمام (وفي حالة الموسيقى ، للخلف) ولكن الطيران أسرع مما يمكننا التمسك به. بمرح هي قصة قادمة في الاتجاه المعاكس ، تمتد لعدة عقود ، مؤطرة حول الملحن السابق فرانكلين شبرد ، الذي يؤديه شخصية هيدجز ، الذي ترك أصدقاءه - بما في ذلك مساعده وشاعره السابق - في الغبار من أجل مهنة في هوليوود .في العرض ، ينظر Shepherd إلى الوراء ، منذ أواخر السبعينيات ، إلى سنواته السابقة الأكثر ازدهارًا وإبداعًا.

في نهاية المطاف ، وجد جمهور برودواي في الثمانينيات أن رواية القصص ، مع التغييرات الزائدة في المشهد والأزياء والقفزات الزمنية ، معقدة بما يكفي لتكون غير مفهومة. انتهى العرض بعد 16 عرضًا فقط ، وفي محاكاة خفيفة لقصة العرض ، انفصل Sondheim ومنتجه Hal Prince ، أحد أكثر الثنائي نجاحًا تجاريًا في تاريخ Broadway قبل ذلك الوقت مباشرة. (القصة المضطربة للإنتاج الأصلي للمسلسل هي موضوع فيلم وثائقي جدير بالاهتمام من العام الماضي ، أفضل شيء يمكن أن يحدث على الإطلاق .)

يحب سيدة بيرد و بمرح نحن نتدحرج على طول يدور حول الوعد والانتروبيا النشوة للشباب ، وعملية الانتقال منها ، للأفضل أو للأسوأ. بطريقة ميتا ، كذلك كانت تجربة جلب الإنتاج الأصلي للموسيقى إلى الإثمار الناقص للأسف ، مع طاقمها الشاب من غير النجوم المتحمسين. في بمرح والطموحات الإبداعية والأحلام الجامحة يتم تأجيلها والتخلي عنها ، ولكن في النهاية ، يجتمع الأصدقاء القدامى للاستمتاع بالحنين حول البيانو. جميع الأرقام الموسيقية الرئيسية ، كما هو الحال مع العديد من المشاهد المركزية في سيدة بيرد ، إما عن النظر إلى الوراء وإلى الأمام في الحياة: الشيء الجيد الذي يحدث ، والنمو ، وليس يومًا يمر ، ووقتنا ، كما كان ، وبالطبع أغنية العنوان.

سيدة بيرد لم يتم إخبارها في الفلاش باك ، لكن حياة كريستين تحدث في ظل شخصين بالغين (والديها) يكافحان من أجل إدراكهما المتأخر: مشاعر الندم ووجهات النظر المزعجة بشأن قراراتهما غير القابلة للتغيير في وقت مبكر من الحياة ، تمامًا مثل كل شخصية في بمرح نحن نتدحرج على طول . من المؤكد أن النظرة الصعبة والمشفرة لوالدة كريستين ماريون ، التي لعبت دورها بشكل مذهل لوري ميتكالف ، هي القوة الديناميكية المركزية والمعقدة في كريستينتثير الذنب والانتقام الغاضب. في النهاية ، يضع غيرويغ صورًا لكلتا المرأتين تقودان سيارتهما عبر سكرامنتو ، مما يجعل حياتهما تشعر ، للحظة ، وكأنها مراحل مختلفة في نفس القصة.

أكثر مرتبطة بشكل مباشر بمرح وموضوعاته الحلوة والمرة في الفيلم هي شخصيةالأب ليفياتش(ستيفن هندرسون) ، مدير العرض الذي يبدو أنه قد تأثر به قليلاً. ينفجر في البكاء أثناء تمارين استبطان التمثيل أثناء البروفة ، ويجلس مكتئبا في الردهة بعد واحدة منمن العروض ، معربًا عن أسفه لأن الجمهور الكثيف من أعضاء PTA لم يحضروا عرض Sondheim المعروف بصعوبة الحصول عليه. يثير أحد أعضاء فريق التمثيل الشاب بقسوة شائعة مفادها أن ليفياتش فقد ابنه بسبب جرعة زائدة من المخدرات في وقت سابق من حياته ، وكان طريقه صعبًا بشكل عام. باختصار ، نراه يثق في ماريون ، ويبدو أنه يعاني من نوبات اكتئاب غامضة تجبره على ترك المدرسة.

هناك أوجه تشابه عرضية أخرى على مستوى السطح في النهج بين الفيلم والموسيقى. كما هو الحال في مشاهد غيرويغ الراسخة في بدايات القرن الحادي والعشرين ، تساعد الدلالات الثقافية والمعالم الاجتماعية السياسية في تحديد الوقت والمكان بمرح ، حيث تنتقل الشخصيات إلى فترات كانت فيها عبارة Lady Bird ، باعتبارها لقب السيدة الأولى ، في كل مكان. ال بمرح الشباب ، مثل سيدة بيرد منها ، جرب الحشائش. في نهاية المطاف ، ألقت فيتنام بظلالها على الإجراءات ، وشملت Sondheim بثًا إخباريًا. يفكر المرء في لقطات العراق المتقطعة في سيدة بيرد ، وراديكالية أدائية كريستين منغمسة في الذات لصديقها المحتمل كايل (تيموثي شالاميت) ، الذي دفن رأسه في نسخة من كتب هوارد زين تاريخ شعب الولايات المتحدة في أكبر عدد ممكن من الأماكن العامة. كما في سيدة بيرد ، حيث تكون الهواتف المحمولة الشبيهة بالكتل التي تمثل جنونًا ورموزًا للوضع الحالي ، وتغييرات الموضة والتكنولوجيا ذات مغزى فيها بمرح . في مرحلة ما ، تبين أن إحدى شخصيات Sondheim هي مخترع جهاز الرد الآلي - وهي أيضًا ، بالطبع ، الوسيط للمونولوج النهائي لكريستين في فيلم Gerwig.

بمرح نحن نتدحرج على طول يتتبع أيضًا قصة الأصدقاء الذين يسعون لتحقيق أحلامهم في نيويورك ، وهو بالضبط ما تتوق كريستين إلى القيام به طوال الوقت سيدة بيرد . في نهاية الفيلم ، شرعت أخيرًا في تلك الرحلة ؛ بمرح ، الذي يُقال بالعكس ، ينتهي أيضًا بشكل حلو ومر مع الشخصيات المركزية مثل الرطب خلف الأذنين في مانهاتن ، في محاولة لإعادة تشكيل أنفسهم في المدينة الكبيرة. من المفترض ألا تسير الأمور تمامًا مثل كريستينالخطط ، تمامًا كما هي ليست للمجموعة المركزية من الأصدقاء المبعدين في بمرح نحن نتدحرج على طول . ولكن كما يجب التأكيد على هدف الفيلم والموسيقى ، فإن حياتنا المعيبة هي أشياء جميلة يتم إثرائها حتى عندما لا نشعر بها ، وذات مغزى وكامل إلى أي مدى قد تبدو غير كاملة أو حتى فاشلة على ما يبدو في لحظة الاضطهاد. أعتقد أن توازن الفرح والألم هو شيء يجيد Sondheim التقاطه وهو شيء أردت سيدة بيرد قال جيرويج ميامي نيو تايمز . آمل أن يكون الأمر ممتعًا ومفجعًا بنفس الطريقة.

https://open.spotify.com/embed/album/2ouySS4WHFplUHtwduvPKx

تصحيح: زعمت نسخة سابقة من هذا المقال أن هال برينس قد تعاون مع Sondheim في كتابة بمرح نحن نتدحرج على طول ، بدلاً من العمل فقط كمنتج. على الرغم من أن برينس عمل جنبًا إلى جنب مع Sondheim في جعل العرض يؤتي ثماره ، إلا أنه لم يكن كاتبًا مشاركًا أو كاتب غنائي في العرض. كتب سوندهايم الموسيقى وكلمات الأغاني ، وكتب الكتاب جورج فورث.

من نحن

الأخبار الموسيقية ، مراجعات الألبوم ، الصور من الحفلات الموسيقية ، الفيديو