'Beat Bop' لباسكيات: تاريخ شفهي لواحد من أكثر تسجيلات الهيب هوب قيمة في كل العصور

إن تاريخ جان ميشال باسكيات مع موسيقى الراب أعمق من خطوط جاي زي اللكمة وحقوق التفاخر. كانت تلك المشاركة أكثر وضوحًا في Beat Bop مقاس 12 بوصة ، وهي مباراة قتال مدتها عشر دقائق بين MCs / فناني الجرافيتي K-Rob و Rammellzee ، والتي أنتجها فنان بروكلين الأسطوري في عام 1983. صدر في البداية بشكل مستقل في سلسلة تقارير من 500 نسخة فقط على بصمة شركة Tartown الخاصة بشركة Basquiat - والتي تعرض أعماله الفنية الحصرية - من المعروف أن الفينيل الأصلي قد تغير أيديهم لما يزيد عن 1500 دولار ، مما يجعله من بين أكثر تسجيلات الراب قيمة على الإطلاق ، على الرغم من سرقة نسبي لطباعة باسكيات القديمة.

يعد Beat Bop ، الذي تم تجريده وتباعده ، بطريقة ما نتاجًا لوقته ومكانه تمامًا - تقاطع وسط المدينة في أوائل الثمانينيات لموسيقى الهيب هوب والهيبستر والفن والتجارة - وليس من هذه الأرض على الإطلاق. إنها محادثة بين القطبين: K-Rob ، مغني الراب البالغ من العمر 15 عامًا الذي نشأ في معركة L. و Rammellzee ، ممثل Far Rockaway ، وهو أكبر ممثل لـ K-Rob لعدة سنوات ، اشتهر بالتلويح ببندقية مقطوعة على خشبة المسرح في فيلم الهيب هوب المميز وايلد ستايل ، ولكن حياتهم كانت عملاً فنياً أكثر تعقيداً ، حيث اشتملت على رسومات ثلاثية الأبعاد ، وأقنعة مرصوفة بالحصى من أشكال الحركة المنفجرة ، ومجموعة دوارة من الغرور المتغير.

في Beat Bop ، لعب K-Rob دور طفل جيد في مدينة Rammell's المجنونة ، حيث قدم بانوراما حية لجريمة مانهاتن وفقرها. رد راميل بخطاب مجرّد مؤيد للكوكايين بصوت وشخصية سماها بطة العصابات. بعد فترة وجيزة من إصدار Tartown ، تم إعادة إصدار السجل - بدون عمل فني Basquiat - من خلال تحديد سجلات ملف موسيقى الهيب هوب في وقت مبكر من ثمانينيات القرن الماضي ، وفي الثلاثين عامًا التي تلت ذلك ، امتد تأثيره إلى الأعمال الأكثر انزعاجًا لـ Cypress Hill و ال Beastie Boys (ربما تكون قد سمعت عن خط B-Boys الذي يصنعه مع غريب الأطوار) ، بينما أصبح إرثه محاطًا بالأساطير والغموض. توفي باسكيات عام 1988 عن عمر يناهز 27 عامًا. أنتج Rammellzee الفن في دوره العلوي TriBeCa حتى وفاته في عام 2010. هنا ، أضفت مقابلة أجريتها مع Rammellzee منذ سنوات إلى محادثات أكثر حداثة مع بعض المساهمين الرئيسيين في التسجيلات الموسيقية والعديد من الأشخاص الموجودين على الساحة ، على أمل أن يكون لها معنى من إرث Beat Bop المستمر.



راميلزي: لقد كان مجرد اختبار ملحة. لم أتوقع أي شيء من أي شيء. وضع جان ميشيل المال لذلك.

الدياز ، عازف إيقاع بيت بوب وزميل باسكيات تايجر: لفترة من الوقت ، عندما بدأ باسكيات يحظى بشعبية كبيرة ، كان نوعًا ما يحاكم في شارع كروسبي مع الكثير من قطط الكتابة على الجدران. كان مكانه عبارة عن منزل للحفلات لأشخاص مثل A-One و Toxic ، أطفال المدينة الداخلية ، ومعظمهم من السود. لم يكن باسكيات طفلًا حيويًا - لقد نشأ من الطبقة المتوسطة جدًا - لذا أعتقد أن هذا كان نوعًا من طريقته لملء ذلك الجزء الذي كان مفقودًا فيه ، ذلك الجزء الذي ربما شعر أنه فقده لأنه كان كذلك محاط بعالم الفن الأبيض. أعتقد أن وجود كل هؤلاء الرجال حوله كان بمثابة شيء لهوية. بعضهم كانت علاقته معهم ستنتهي بعد فترة ، لكنها كانت في الغالب حفلة. الكثير من فحم الكوك ، والكثير من الشرب ، والكثير من الانتشاء والتسكع.

راميلزي: كنت أذهب للتو إلى منزل باسكيات وأشعر بالبرد. لقد كان فنانًا صاعدًا ، وكنت فنانًا صاعدًا ... حسنًا ، كنت صاعدًا مع فنان. وكنا نفعل الأشياء في نفس الوقت.

جلين أوبراين ، صحفي: كنت أعرف راميل جيدًا و ... لقد كان سخيفًا مجنونًا. لقد كان مجرد مجنون. كان موهوبًا للغاية ، وكان لديه هذه النظرية الكاملة حول الكتابة على الجدران - Ikonoklast Panzerism. لا يزال لدي بيانه ، هذا الخطاب الذي لا يمكن اختراقه حول نظرياته حول الرسالة. كان يعمل بالراتنجات ولم يرتدِ قط قناعًا أو أي شيء آخر ، لذا أعتقد أنه ربما تأثر بمواده الفنية.

دياز: كان راميل رام. كان لديه رؤية سريالية للغاية للكوكب. المزيد من القوة له ، لكن ... أتذكر ذات مرة كنت في مزاد في مبنى Puck ، وبدأ في المشاركة في إحدى مونولوجاته ، وقال تريسي 168 [كاتب غرافيتي زميل] ، يا رجل ، قطع هذا الهراء - لا أحد يعرف ما الذي تتحدث عنه! احصل على اللعنة من هنا مع هذا الهراء. وكنت مثل ، أنا سعيد لأنني لست الوحيد الذي يعتقد أن هذا الرجل من كوكب آخر. كان مثل رع الشمس من الكتابة على الجدران. كان بالتأكيد هناك. أعتقد أنه كان مصابًا بجنون العظمة بعض الشيء ، لكن بدا أنه يتمتع بقلب طيب.

راميلزي: أنا لا أعزف الموسيقى حقًا. أنا لم أعزف الموسيقى أبدًا. أقوم ببناء الدبابات ، وتصميم الحروف للطيران ، وصنع الدمى ، وبناء الأقنعة. لدي الآن 21 قناعًا مختلفًا ، وأذهب في جولة مع Death Comet Crew وأذهب في جولة بنفسي. لكني في الغالب أرسم اللوحات.

أوبراين: [رام] كان يرى نفسه فنانًا مهمًا حقًا ، لكنني أعتقد أنه شعر بالغيرة قليلاً لأن باسكيات كان يكسب المال. لذا ، جاء [Beat Bop] سويًا كواجهة - والتي ناشدت جمالية ملاكمة باسكيات. وكلاهما صنع حمولة من فحم الكوك.

K-Rob: لقد كنت في موسيقى الراب منذ البداية يا رجل. لا أستطيع حتى أن أتذكر حياتي بدون موسيقى الراب. لقد بدأت في موسيقى الراب ربما في ، على سبيل المثال ، 12. كنت [أيضًا] فنان جرافيتي - كرين - لذلك لم أكن خائفًا من الذهاب إلى أي مكان. اعتدت أن أغني موسيقى الراب في الحدائق ، وكنت أغني الراب في جميع الأحياء ، وكنت أسافر وأقاتل الناس. كنت أحد أصغر الرجال سناً ، وأواجه شبابًا أكبر مني بستة أو سبع سنوات.

دياز: كان [K-Rob] طفلاً ، يا رجل! كان لديه وجه طفل.

K-Rob: ذات يوم كنت في حدث في [مكان القرية الشرقية] نيغريل ، وكان الجميع هناك. الجميع . راسل سيمونز ، أمة الزولو ، فوتورا ، دوندي. مادونا كانت هناك. كان هناك هذا الرجل ، لا أستطيع أن أتذكر اسمه الآن ، لكن كان من المفترض أصلاً أن يسجل رقماً قياسياً مع جان ميشيل. كان رجلاً عجوزًا ، رجل أكبر مني. بعد أن انتهى من موسيقى الراب ، أغلق الميكروفون ولم يسمح لي باستخدام الميكروفون. صعد ابني إلى هناك وقال ، شغل الميكروفون الآن ودع رجلي كرين راب ، أو سأجعل فاب 5 فريدي يمارس الجنس معك! كان هذا الرجل الضخم من Zulu Nation في كشك DJ ، وقد نزل وكان مثل ، ماذا تقول ، أيها الرجل الصغير !؟ كنا أطفال! لكنهم كانوا مثل ، حسنًا ، ما هو الضرب الذي تريد أن تغني له؟ أخبرتهم أن يضعوا إيقاعًا لـ Fearless Four و Rockin 'It [نغمة]. بدأ الميكروفون ، وبدأت في موسيقى الراب ، وتوقف الجميع عما كانوا يفعلونه وكانوا يشبهون ، رافعه ، هذا أنت ؟!

بعد ذلك ، جاء جين إليّ وكان مثل ، مرحبًا ، مرحبًا ، يا K-Rob ، أنت حقًا جيد حقًا - أريدك أن تتوقف عند الاستوديو كذا وكذا اليوم. أنا معجب ، من هذا الرجل؟ من هذا الرجل صاحب الفزع؟ لم يكن أحد يرتدي الفزع حقًا في الأماكن العامة في ذلك الوقت. لكن كان الجميع يتدفقون حول هذا الرجل. كان مثل إيدي ميرفي في عالم الفن. بعد أن انتهيت من الحديث معه ، جاءني الناس مثل ، ماذا قال لك؟ ماذا قلت له؟ هل تعرف من هو؟ هذا جان ميشيل ، مايكل باس كوات . كنت قد سمعت عنه من خلال كيث هارينج ، ولكن بشكل غامض فقط. لم يكن هذا الأمر يثير اهتمامي. هل تعرف من هو؟! من فضلك يا رجل - من أين أتيت ، نحن لسنا دراجين. نحن على قضباننا ، عفواً لغتي الفرنسية. أعطاني رقمه. رميته في جيب سروالي وذهبت إلى المنزل.

//www.youtube.com/embed/TE0LlLPqLdI

دياز: كان ذلك بعد شيء SAMO [تعاون وضع العلامات بين Diaz و Basquiat الذي استمر من 1977 إلى 1980] ، عندما ذهبنا إلى طرق منفصلة ، بدأت بالفعل في المشاركة في عزف الموسيقى. لقد بدأت في صنع آلات الإيقاع الخاصة بي ، نوعًا من الأشياء من نوع الفيبرافون ، ولكن أكثر صنعًا منزليًا ، باستخدام أنابيب المواسير الكهربائية وقضبان الألومنيوم. كان الجانب الشرقي الأدنى يحدث بالفعل في ذلك الوقت. لقد تعاملت مع ، مثل ، الإصدار الأول من Liquid Liquid ولعبت مع رجل تجريبي يُدعى Elliott Sharp ... لا يعني ذلك أنني عازف إيقاع موهوب ، ولكن كان لدي كل هذه الآلات المختلفة التي تبدو رائعة ويمكنني الإيقاع.

باسكيات [وأنا] كنا منفصلين في ذلك الوقت. لا أعرف - ربما كان هناك بعض المرارة من جانبي [حيث] أصبح وجه SAMO. لكنه طلب مني أن ألعب على هذا السجل الذي كان يصنعه ، وذهبت إليه دون تردد. لقد كانت في الواقع جلسة مدفوعة الأجر. دفع لي مقابل الجلسة. كان استوديو في الطابق السفلي - أعتقد أنه كان في شارع 34 - في وسط المدينة في مكان ما. لكننا بقينا هناك حوالي ثماني إلى عشر ساعات.

K-Rob: نزلت إلى هناك ، وكان الأمر رائعًا. لقد جئت من تقطيع التسجيلات وموسيقى الراب على أشياء من هذا القبيل ، لكن كل هؤلاء الموسيقيين كانوا في الاستوديو!

دياز: Sekou Bunch ، أعتقد أنه كان موسيقيًا منزليًا في [الاستوديو] ، جاء بموسيقى الريف ، وفرقة الجيتار الضحلة الصغيرة وخط الجهير بموافقة جان. Eszter Balint - كانت الفتاة في فيلم Jim Jarmusch ، أغرب من الجنة - جاء متأخراً إلى الجلسة وعزف على الكمان. لقد لعبت رفًا مع أجراس الأبقار ، وجرس go-go ، والكتل الخشبية التي كانت جميعها على رف إيقاعي ، وألواح خشبية. لا أستطيع أن أنسب الفضل إلى الكونغا: كان هناك قطة ، شاب بورتوريكي شاب ، كان يتسكع في الاستوديو ، شخص ما لم يحصل على أي ائتمان ، وربما لا يمكنني تذكر اسم الرجل.

K-Rob: جاء رام مرتديًا معطفًا من قماش الخندق وظلال سوداء داكنة ، ويبدو مثل المفتش غادجيت ... قدم لنا جين ، وأعطانا بعض الأوراق لقراءتها. لا أستطيع تذكر ما [قال] ، لكنه كان بعيد المنال. كان بعض الهراء مبتذل. نظرنا أنا ورام إلى الأمر مثل ، احصل على حمولة من هذا الرجل اللعين! حقًا ؟

راميلزي: لقد سحقنا ورقته بالكلمات التي كتبها وألقيناها مرة أخرى على وجهه أولاً. ثم قلنا ، سنذهب إلى هذين الكشكلين ، و [قلت] ، سألعب دور القواد في الزاوية ، وقال K-Rob ، سألعب دور تلميذ عائد إلى المنزل من المدرسة ، ثم ذهب على.

K-Rob: لقد بدأنا للتو في التدفق. كنت أنا ورام نذهب ذهابًا وإيابًا ونستمتع بهما. شعرت بذلك [على حق] ، كما لو كنت في الفضاء. كان الأمر كما لو كنت أتزلج في الفضاء. أنت تعرف كيف يذهب مغني الراب [الآن] ويقولون ، أنت تفعل ما تريد ، وأنا أفعل ذلك؟ لا ، لم يكن الأمر كذلك. كانا ميكروفونان تم تركيبهما في نفس الغرفة. [في وقت من الأوقات] كان رام يتلاعب بالميكروفون ، ويمكنك سماعي في الخلفية مثل ، آه ، هاها ، لأنني مثل ، يو ، رام ، أنت تغني كثيرًا جدًا - دعني أعود!

راميلزي (ل رحلة مع الذات ، 1999): [باسكيات] أراد القافية أيضًا. وعندما ذهب لالتقاط الميكروفون ، بدأنا جميعًا في الضحك ، وعاد إلى هناك وجلس وبدأ يهتز [على كرسيه] مرة أخرى.

K-Rob: لا ، [هذا] لم [يحدث] قط. جين يحاول أن يأتي هناك؟ أوه ، لقد كان ذلك فظيعًا. كان سيتعرض للصفع! سيكون هذا مثل محاولة رسم لوحة لجين. ربما كان [قادرًا على قول] شيئًا مختلفًا ، أو تحدث بشكل رسمي أو شيء من هذا القبيل. لكني لا أراه يتناغم. لم يكن لديه التباهي. مكث في المكان الذي كان فيه ودعنا نقوم بعملنا.

Al Diaz: كانت يد باسكيات عليها. كان حاضرا جدا. في بعض الروايات التي قرأتها ، جعل الأمر يبدو وكأنه أخذ مقعدًا خلفيًا ، وهذا ليس صحيحًا على الإطلاق. [ Ed: Rammellzee نفسه قد حافظ على هذه الأسطورة لسنوات عديدة ، على الرغم من أنه أكد لاحقًا مشاركة Basquiat الموسيقية. ]

K-Rob: حقق جان ميشيل الإيقاع. استمع إلى الإيقاع: هذا هو جان ميشيل. هذا هو نوع الشخص جان ميشيل.

أوبراين: أحب [باسكيات] الموسيقى. كان يعمل دي جي كثيرًا ، اعتاد أن يعمل دي جي في المنطقة ، النادي. كان يستمع إلى الموسيقى طوال الوقت. إذا ذهبت إلى الاستوديو ، كان هناك دائمًا تسجيلات موسيقية. لذلك أعتقد أنه كان ... مهتمًا. فرقته غراي كانت حقًا فرقة مثيرة للاهتمام - على الرغم من أنهم لم يكونوا موسيقيين حقيقيين ، فقد كان لديهم هذا الإحساس الموسيقي الرائع ، وأعتقد أنه ، بطريقة ما ، Beat Bop لديه القليل من ذلك الصوت الرمادي ، هذا النوع من الدبلجة -المساحة ، مساحة كبيرة في الموسيقى ، الكثير من الصدى.

دياز: كانت معظم الآلات عبارة عن آلات فعلية تم لعبها بالكثير من المعالجة الثقيلة مثل الجوقة والتأخير الرقمي ... وكان الإيقاع في الغالب عبارة عن أجراس البقر ، والكتل الخشبية ، والآلات الموسيقية ، وبعض الكونجرس ، ولكن كان هناك الكثير من التأثيرات عليها ، مثل هذه الثقيلة التأثيرات حتى لا تبدو مثل [ما كانت]. بدا القالب الخشبي اصطناعيًا تمامًا.

كوري روبينز ، مؤسس شركة Profile Records: اعتاد منسق الأغاني هذا المسمى جون هول أن يأتي من [المكتب] ، وفي أحد الأيام قال ، هناك هذا السجل الذي يجب أن تعرفه عن 'Beat Bop' ، وهو للفنان جان ميشيل باسكيات ، الذي لم أسمع به من قبل. كان قادرًا على الحصول على كاسيت أو شيء من هذا القبيل. اعتقدت انه كان رائعا مثل القرف. كان مخدرًا ، كان هناك. فجأة كان هناك الكثير من الصدى ، ثم ذهب الصدى. لم يقم أحد بعمل مثل هذه السجلات. لن يقوم أي منتج تسجيل بتسجيل مثل هذا. لم تتبع أي قواعد. لقد كانت طويلة ولم يكن بها خطاف. لقد كانت حرة الشكل. لا يوجد سجل مثله. قلت ، رائع ، من أين أحصل عليه؟ قال ، لا يمكنك الحصول عليها ، يتم بيعها فقط من خلال بعض المعارض الفنية.

أعتقد أنني اتصلت بمعرض ماري بون ، وأعطوني عنوان جان ميشيل ، لكنهم لم يعطوني رقم هاتفه. لذلك أرسلت له رسالة بريدية تقول ، من فضلك اتصل بي بشأن تسجيلك. مر أسبوعان ، ورن جرس الهاتف ، وكان هو. عرّفت نفسي - كان لديّ شركة إنتاج ، وحققنا بعض النجاح مع موسيقى الراب في ذلك الوقت - وقلت ، أود أن أسجل أسجلك. يقول: أوه ، حسنًا. تمام ! أود ، حسنًا ، انتظر ، علينا عقد صفقة. بعد أيام قليلة ، جاء إلى مكتبي دون سابق إنذار ، وأعطاني الأشرطة الرئيسية. قلت ، لم نوقع المحضر حتى الآن ، سأحتفظ بها ، لكن لا يمكنني فعل أي شيء معهم حتى نوقع عقدًا. سأضعهم في الخزانة وأحتفظ بهم حتى يتم الاتفاق. لقد كان لطيفًا جدًا وواثقًا جدًا.

لقد أرسلت له عقدًا - يبلغ طول العقد 40 صفحة. لقد كان عقدًا قياسيًا نموذجيًا ، وقد مرت أسابيع ، ولا أسمع منه شيئًا. ثم اتصل بي وقال ، هذا العقد طويل جدًا ، ولا يمكنني التوقيع عليه. قلت ، سأحضر الليلة وأشرحها لك ، إذا كانت لديك أسئلة يمكننا حلها. لذلك ذهبت إلى دوره العلوي في شارع كروسبي ، وهناك لوحات في كل مكان ، مثل مئات اللوحات في أكوام. أخرج العقد وأقول ، ها هي الصفحة الأولى ، هذا ما يعنيه هذا. وصلت إلى الصفحة الثانية ، هذا ما يعنيه هذا. الصفحة الثالثة ، قال ، أوه ، هذا جيد ، سأوقعه فقط. أنا سعيد لشرح كل شيء…. لا ، لا ، لا ، لا بأس. لذلك ، وقع عليه للتو. وضعنا السجل خارجا. لقد أعطيته شيكًا بمبلغ 1500 دولار ، وهو ما كان مقدمًا في السجل ، والذي كان نوعًا ما نموذجيًا.

دياز: ذهبت إلى الملف الشخصي ، وتغير الغلاف في تلك المرحلة. لم يعد هناك المزيد من أغلفة عناصر باسكيات بالأبيض والأسود - كانت مجرد أغلفة فردية قديمة منفردة ، الأحمر العادي والأسود مع Pro [الشعار].

روبينز: أسوأ شيء فعلته هو ... قال ، سأقوم بعمل فني جديد من أجل إطلاق سراحك. وقلت ، لا ، لا ، لا ، سنضعها في سترة الملف الشخصي. وكان ذلك غبيًا حقًا. تلك [اللوحة] ربما تساوي الملايين الآن. لكني أعمل في مجال التسجيلات - كنت أعرف القليل جدًا عن الفن في ذلك الوقت.

لذلك ، وضعنا السجل خارجًا ، وهو لا يفعل ذلك كثيرًا. إنه نوع من السجلات السرية. لقد رخصناها لـ Island [في المملكة المتحدة] ، ووضعوها في تجميع ، تجميع كبير. [ إد: من المحتمل أن روبنز يشير إلى أصوات الشوارع الكهربائية 2 التحويل البرمجي. ] أرسلوا إلينا الإتاوات ، وأعتقد أنه كان يستحق ، مثل ، نصف الإتاوات. لذلك ، على مدى بضع سنوات ، أرسلنا له ما يقرب من 5000 دولار في صورة إتاوات. لم أره منذ فترة. ثم صادفته في Great Jones Café ، الذي لا يزال موجودًا. أعتقد أنه بحلول ذلك الوقت كان قد انتقل إلى شارع جريت جونز. وقال ، أتعرف تلك الشيكات التي ترسلها لي باستمرار؟ لم أحصل على أموال نقدية ، لأنهم تم تحويلهم إلى شركة Tartown Inc. لم تكن هذه شركة حقًا. فقال ، هل يمكنني أن أعيد لك هذه الشيكات وأن تقوم بفحصها لي؟ كانت مكاتبنا قاب قوسين أو أدنى في برودواي وأستور. ففعل وفعلنا. لكن هذه هي الطريقة التي كان فضفاضًا بها ، وكان واثقًا جدًا من الثقة ، وأعتقد أنه لم يهتم كثيرًا بالمال. إذا لم يصادفني في تلك الليلة ، فربما لم يخبرني بذلك أبدًا.

K-Rob: آه ، يا رجل ، لقد كان الكثير من المال [حول]. لقد وصل الأمر إلى النقطة التي لم يكن فيها المال يعني شيئًا. لم يكن المال يعني شيئًا لجان ميشيل. المال لا يعني شيئا لرام. أعطاني جان ميشيل الشيكات بعد صدور السجل. تخيل إعطاء طفل آلاف الدولارات في سن السادسة عشرة. إنه لا يعرف ماذا يفعل بها. ما الجحيم الذي سينفقه عليه؟ بعض لي؟ لم أفهم المفهوم ، لم أفهم الإتاوات أو أيا كان. كان جان حامي. عاد مثل ، نعم ... سجلات الملف الشخصي مهتمة بالسجل ... ما رأيك؟ أنا مثل ، إنها رحلة ، أيا كان ، عندما سنسجل رقما قياسيا آخر؟ لم تكن لدي رغبة في العودة إلى الاستوديو مع رام. كان الأمر كما لو أننا قاتلنا وكان هذا كل شيء. كنت أفكر فقط في أنني وجين سنقوم بتسجيل التسجيلات.

دياز: لقد كان مشروعًا جانبيًا لجين ، وأعتقد أنه بعد نقطة معينة فقد الاهتمام به قليلاً. أتذكر الذهاب إلى شارع كروسبي ، ورأيت صناديق وصناديق من السجل جالسًا في الجوار.

راميلزي: عندما [جان باعها] إلى بروفايل ، لم يخبر أحدا.

روبينز: في وقت لاحق ، اتصل بي راميلزي وقال ، لم يكن لدى جان ميشيل الحق في بيع هذا السجل. لكنه لم يفعل الكثير حيال ذلك - لقد جاء وكان ودودًا. قلت لم أكن أعرف ، ودفعنا له ، وحصل على الإتاوات وكل شيء. لا أعرف ما إذا كنت قد التقيته مرة أخرى.

راميلزي: أنا لم أحقق سنتًا من هذا السجل اللعين أبدًا. ما زلت لم أحقق سنتًا من هذا الرقم القياسي ، وباع أكثر من 150000 نسخة.

روبينز: لم تكن ناجحة على الإطلاق - بيعت مثل 5000 نسخة ، أو ربما أقل. [كنا] نخسر المال في ذلك ، لولا تلك الأموال من إنجلترا. في أمريكا ، لم تفعل أي شيء حقًا. ولكن بقدر ما تم بيعه ، ها نحن ، بعد 30 عامًا ، ما زلنا نتحدث عنه. لذلك كان هناك شيء مميز حوله - ربما كان قبل وقته.

K-Rob: جاءت الكثير من الأساليب من Beat Bop. قال الكثير من الناس أننا أثرنا عليهم ، من Beastie Boys إلى كل هؤلاء الأشخاص ، لكننا قمنا بعملنا فقط. لقد فعلنا ما نفعله. لم يكن الأمر كما لو كنا نحاول أن نكون لا أحد.

راميلزي: كنت أرغب في أن أصبح طبيبة أسنان ، لكن تلك الأغنية نقلتني إلى أماكن. أحب الناس صوتي أو ما كنت أقوله ؛ لست متأكدا بعد. إنها الآن ، ما يقرب من 30 عامًا؟ لا يزال البائع كثيفًا ، لذلك أستمر في ... تجنبه. لأنني لا أستطيع عمل دويتو بدون K-Rob. الناس يريدون مني أن أغنيها ، لكني لا أستطيع أن أغنيها. لقد قمت بأداء تلك الأغنية مرتين فقط ، لأنني لا أعرف مكان K-Rob. من الصعب جدًا العثور على K-Rob. لهذا السبب قمنا بالجزء 2 [في عام 2004 The Biconicals من Rammellzee LP] - لقد وجدته.

K-Rob: كان هذا شيئًا أراد رام فعله. كان غريبا نوعا ما تقريبا. كانت إجابته ، مثل السجل الذي أراد القيام به بدلاً من ما أراد جان فعله. لا أعرف ما الذي كان يدور حوله هذا بحق الجحيم ، ولكن بما أنه كان صديقي العزيز ، فقد ذهبت للتو إلى الاستوديو. لأقول لك الحقيقة ، لم أهتم حتى بالإيقاع [من إنتاج يان جوس فايسنفيلد من مجموعة شاعر الإيقاع الألمانية الفانك]. في واقع الأمر ، أعتقد أنه كان بإمكاني أنا ورام القيام بعمل أفضل لمجرد إيقاع الإيقاع معًا ثم التدفق إليه. لكنه كان ابني رام - ربما رأى شيئًا فيه.

راميلزي: اعتقدت أنها كانت رائعة في المرة الثانية. هذه المرة ، كنت أنا و K-Rob على ما يرام دون تحطيم الأوراق وتعطيلها من قبل شخص يريد أن تتم الأمور على طريقته.

K-Rob: كانت تلك هي المرة الأولى منذ [Beat Bop الأصلي] التي نجمعها معًا. كان الجميع دائمًا يقتربون منا على مر السنين ، وكانوا يريدون منا أن نسجل رقمًا قياسيًا. انتهى بنا المطاف بأن نصبح أصدقاء حميمين حقيقيين في وقت لاحق ، [لكن] حتى عندما بدأت الإنتاج ، لم أفكر مطلقًا في [نحن] القيام بتسجيل. كان هذا من الماضي. لا أعلم؛ أتمنى لو فعلنا شيئًا آخر. لكن مهلا ، كان يمكن ، أليس كذلك؟

راميلزي: إنها مثل سرقة بنك. تضرب البنك ، تسرق المال وتغادر. لا عودة. لديك فهم لمعرفة أنه إذا قمت بسرقة أحد البنوك ، فلن تعود للظهور مرة أخرى. لا ، عليك أن تغادر البنك وتخرج من البلد. [ يضحك ] لكن الناس يريدون منك أن تقوم بأعمال جديدة بعد سرقة البنك ، وأنا لا أتفق مع هذا النوع من نمط الحياة. من يعود إلى البنك بعد خمس دقائق؟ هذا غباء. فكرتي هي الذكاء. أحب التعامل مع ميكانيكا الكم. هذا ما اقوم به. لم أتمكن من حفر الأسنان ، لذلك أتأكد من أنها تعض.

من نحن

الأخبار الموسيقية ، مراجعات الألبوم ، الصور من الحفلات الموسيقية ، الفيديو