قد يكونون عمالقة ينظرون إلى الوراء في كل ألبوم صنعوه على الإطلاق

تحدث فكرة مضحكة خلال مقابلة شاملة مدتها 90 دقيقة مع جون لينيل وجون فلانسبيرج من فرقة The Might Be Giants في غرفة الملابس بمسرح TLA بفيلادلفيا: ربما يفوتهم عرضهم في تلك الليلة (25 أبريل). تنتهي محادثتنا فقط عندما يُطلب مني أن الساعة 8:20 مساءً - عادةً عندما تبدأ الحفلة الموسيقية ، على الرغم من عدم وجود حفل افتتاحي الليلة. الفرقة التي تعمقت في إجراء مقابلة حتى أنها تأخرت على الحفلة! إنه مثل شيء من مسلسل هزلي على شبكة HBO. هذا لا يحدث في النهاية. لاحقًا من المسرح يسأل لينيل الحشد لماذا لا يستمر العرض إلى الأبد؟ للإجابة على سؤاله ، سيكون ذلك غريبًا.

كان الثنائي المهووس المهووس بالبوب ​​يفعل ذلك إلى حد ما إلى الأبد على أي حال ، والآن بعد ثلاثة عقود من مسيرتهما المهنية كفرقة بروكلين الصغيرة الغامضة التي يمكنها ، بعد أن عززت مهنتهم المهنية في مرحلة ما بعد التسمية الرئيسية في أداء أغانٍ مبدعة من أجل العرض اليومي و مالكولم في الشرق وتوسيع نطاقها من خلال ألبومات الأطفال الأكثر مبيعًا ( لا! و هنا تعال 123s ). على طول طريقتهم في كتابة أغاني موسيقى الروك البديلة ( Birdhouse في روحك ، دكتور وورم ، و آنا نغ ) بجاذبية معقدة لم تكن معروفة من قبل لإذاعة الكلية ، وأجروا تجارب ذات طبيعة غريبة حقًا وملهمة ( أنا باليندروم الأول ، جسر الذي هو تخمين ماذا ؛ أطراف الأصابع مجموعة من الأغاني من خمس إلى 20 ثانية والتي تكون بمثابة الظهور المذهل في الليل). لقد قاموا حتى بتحويل خيارين للغلاف الأيسر إلى معايير نهائية ، أعمال الشغب ذات الكمان الأربعة من البلقان اسطنبول (ليست القسطنطينية) والسجل التعليمي القديم لماذا تشرق الشمس؟ (الشمس كتلة من الغازات المتوهجة) بينهم.

يشك المرء في أن جزءًا من سبب بقائهم لفترة طويلة هو أنهم سيفعلون أي شيء. هذا العام أعادوا تنشيط الخط الساخن القديم الخاص بهم اطلب اغنية ، رقم مجاني (844-387-6962) يمكنك الاتصال به للاستماع إلى أغنية جديدة كل أسبوع في عام 2015 (إنها مضللة تمامًا كما تبدو ، كما يقول فلانسبرغ). تكريما ل جلين ، مجموعة تم إصدارها مؤخرًا لأغاني الثنائي المفضلة من الربع الأول للمشروع ، أولاماجنا طلبت من Johns بعض المعلومات الأساسية عن كل ألبوم قدمته TMBG على الإطلاق ، بما في ذلك الألبوم الذي أفلس علامتهما بعد أن علقت 11 سبتمبر على صناعة الترفيه ككل.

قد يكونوا عمالقة (1986)

جون لينيل: كان الألبوم الأول في الأساس عبارة عن إعادة تغليف وتنظيف لشريط كاسيت صنعناه في العام السابق ، في عام 1985. كنا نفكر نوعًا ما في أن هذا سيكون ألبومًا ، لكنه بدأ حياته كشريط إنتاج ذاتيًا.

جون فلانسبورغ: كان الكاسيت يشبه إلى حد كبير مشروع DIY المستقل وانتهى به الأمر للمراجعة فيه الناس مجلة وهذا لفت انتباه الرجال في Bar / None Records. كنا نلعب كثيرًا على مسرح وسط المدينة المحلي ، تقريبًا في نهاية كل أسبوع تقريبًا في تلك السنوات ، وأفسحنا الطريق لمجموعة من الأغاني الجديدة. لا نطلق عليه اسم البداية ، وأعتقد أنه كان إصدارًا قصيرًا -

لينيل: على الكاسيت.

فلانسبورغ: كانت هناك نسخة تجريبية قصيرة منه ، لكنها تحولت إلى شيء حقيقي في الألبوم الأول. لذلك كان الأمر دائمًا بمثابة عمل كبير قيد التقدم. كل شيء كان يتحرك إلى الأمام.

هذا يبدو وكأنه الناس كانت المجلة مختلفة بشكل لا يصدق في ذلك الوقت.

لينيل: في ذلك الوقت بدا الأمر جنونيًا. كانت مجرد فقرة صغيرة ، لكن حقيقة أننا لم نكن موقّعين ولم نصدر أي ألبومات وقاموا بمراجعة الكاسيت. كان الأمر مثل ، ماذا بحق الجحيم؟

فلانسبورغ: الرجل الذي كتب المقال ، كان من المعجبين من وسط البلد وقد شاهد الفرقة كثيرًا. كان واثقًا حقًا من أن شيئًا ما سيحدث معنا. كان شغوفًا بها ؛ لقد حالفنا الحظ لأن الكثير من الناس شعروا بأنهم يريدون أن يكونوا دعاة لنا. إنه لأمر غريب أن تكون نوعًا ما محترفًا مستضعفًا.

لينيل: كانت لدينا علاقة غريبة للغاية مع MTV. لقد لعبوا ضعوا يدك داخل رأس الدمية ، والتي -

فلانسبورغ: - الأمر الذي لا معنى له على الإطلاق. لم يكن لدينا أي شيء وراء ذلك. لم يكن لدينا دعاية. لم يكن لدينا شركة تسجيل. كنا أكثر يمكن وقفه القوة في موسيقى الروك. لكنني أعتقد أنه في ذلك الوقت بالنسبة للكثير من الأشخاص الذين كانوا في مواقع القوة هذه ، كان دفعنا إلى الأمام وسيلة لهم للحصول على مدخلات فعلية فيما حدث في العالم.

لينكولن (1988)

لينيل: لينكولن بالنسبة لي لا يبدو ذلك القفزة الكبيرة من الألبوم الأول. عندما كان علينا كتابة ألبوم آخر ، من الواضح أنه لم يكن لدينا ، مثل ، خمس سنوات للكتابة لينكولن . لذلك يبدو أننا كنا سريعًا حقًا في كتابة الأغاني في ذلك الوقت. كان لدينا المزيد من الخطة. اشترينا أليسيس HR-16 -

فلانسبورغ: - ستكون مهنتنا السابقة بأكملها محددة من خلال تطوير آلات الطبول.

لينيل: نعم ، لقد خرج للتو. كانت رخيصة جدا.

فلانسبورغ: قال كريس بتلر [من النادلات] ، عليك الانتظار لتسجيل رقمك القياسي نظرًا لوجود آلة طبول جديدة قادمة في السوق.

لينيل: كان لدى آلات الطبول المبكرة الكثير من الدوائر التي لعبت للتو ، مثل الموجة الجيبية. كان Yamaha الجديد يستخدم عينات بالفعل لذا كان هذا نوعًا من التقدم الكبير.

فلانسبورغ: أشعر أن ألبومنا الثاني كان يشبه إلى حد كبير تجربة الألبوم الثانية للفرق الموسيقية ، ما قرأته عن الأشخاص الذين يفعلون. جاء أسرع بكثير.

لينيل: بحلول ذلك الوقت ، كنا قد تركنا وظائفنا اليومية لذلك أنا متأكد من أن لدينا المزيد من الوقت.

فلانسبورغ: لكننا كنا أيضًا نجول بلا هوادة حقًا بهذه الطريقة الوحشية تقريبًا. أعتقد أننا أدركنا في تلك اللحظة '88 ،' 89 أنه كان نوعًا من التحدي الإبداعي لمعرفة كيف أردنا إعادة عرض عرضنا وتقديم أنفسنا. بحلول الوقت الذي وصلنا فيه إلى Elektra ، كان لدينا نوعًا ما تخلصنا من هذا النوع المحتمل من قمة الجزرة لما كنا نفعله وتوصلنا إلى هذا النوع من القواعد غير المعلنة حول الأشياء التي سنفعلها في العرض ، وهي أن كل شيء أن تكون قائمة على الموسيقى. إذا كان لدينا إعداد على مرحلة واحدة يحتوي على العديد من أجهزة القياس ، فقد كانت أجهزة لصنع الموسيقى ، ولم تكن دعائم. لذا فقد تطورنا نوعًا ما من مشهد نيويورك إلى المشهد الوطني كعمل موسيقي بدلاً من فن الأداء.

لقد ذكرت أن الأغاني كانت تأتي بسرعة كبيرة. كم من الوقت استغرقت أسرع أغنية للكتابة؟

فلانسبورغ: أتذكر كرة الثلج في الجحيم تمت كتابته بسرعة كبيرة لدرجة أنني لم أتمكن من العثور على قطعة الورق الأصلية التي كتبت عليها الأغنية بالفعل. لقد وجدتها بالفعل بعد عامين ولديها كلمات مختلفة تمامًا أفضل قليلاً. [ يضحك. ]

فيضان (1990)

فيضان يتميز بالعديد من الأشياء ولكني أردت أن أسأل عنه صديقك العنصري ، ما هي أول أغنية جادة هم قد يكونوا عمالقة ، أليس كذلك؟ ما نوع المناقشة التي دخلت في ذلك؟

لينيل: لم نناقش أنا وجون مناقشة طويلة منذ ذلك الحين ، لكنني أتذكر في ذلك الوقت أنني شعرت ، أوه ، هذا نوع من فتح شيء آخر بالكامل. كنت غير مرتاح قليلاً لأن أصبح سياسيًا بطريقة ما. كانت واحدة من تلك الأشياء التي قد يقدم فيها أحدنا شيئًا وكان مثل ، حسنًا ، هذا يوسع الذخيرة ولكن ، حسنًا ، ماذا نعني للجميع؟ ما كنا دائمًا بيننا هو أمر مفتوح للغاية ، مثل كل شيء رائع. كل ما تعتقده هو رائع. فقط افعل كل شيء. كانت تلك هي روح الفرقة. لا يزال هذا هو الحال. إذا فكر شخص ما في فكرة يعتقد أنها رائعة ، فلن يضطروا إلى شرح سبب ذلك أو ما تعنيه أو كيف ستعيد تعريف الفرقة.

ماذا عن العكس؟ هل هناك عملية نقض؟

لينيل: أعتقد أنه كانت لدينا مناسبات حيث لدينا المزيد من الأغاني التي نحتاجها لألبوم. إنه ليس حق النقض بقدر ما هو ، حسنًا ، ها هي الأغاني التي تكمل بعضها البعض. المرة الوحيدة التي أتذكر فيها أن كونك غريبًا نوعًا ما كانت عندما صنعنا جون هنري وكنا نشعر وكأننا أردنا أن يكون الأمر عبارة عن مجموعة من الأغاني ، مثل هذا سيكون الشيء الرائع الذي يجب القيام به وكان [المنتج] بول فوكس (بجورك ، سيميسونيك) هو الذي اقترح أنه ربما يتعين علينا تعديله.

أبولو 18 (1992)

لا يوجد الكثير من النوع إلى النوع في هذا السجل ، وهو المفضل الشخصي.

لينيل: نعم ، إنه مثير للاهتمام لأنه في بعض النواحي كان أقل مراهقة ولكنه كان يحتوي أيضًا على أطراف أصابع وعنكبوت. لذلك من الواضح أننا ما زلنا نتعقب من خلال عنصر قنبلة نتنة صغيرة غريبة.

إنه أمر غريب حقًا تضييق عينيك لم يتم دفعه كأحد.

لينيل: إنه شيء آخر. هناك الكثير من الأغاني من هذا القبيل. ربما لو حصلنا على منتج لهذا الألبوم ، لكان من الممكن أن يسير على هذا النحو.

فلانسبورغ: متى سنجمع القرف معا؟ [ يضحك .] لا أعلم. كان من الممكن أن تكون تصورات الناس لما نحن في صالحنا قد تم تحديدها في وقت مبكر جدًا. بينما كنا نصنع الألبوم ، حدث الجرونج. لم يغيرنا حقًا. بالتأكيد كان يمكن أن يغيرنا أكثر. من المؤكد أنه جعل الكثير من الأشياء أكثر قبولًا: ألا تحب هذه الأشياء؟ الذي يهتم لأمرك؟

جون هنري (1994)

فلانسبورغ: جون هنري كان نوعًا من بداية النهاية بالنسبة لنا مع Elektra. الشيء في هذه المواقف هو أنه ليس من المستغرب أبدًا معرفة أن التسمية لا تحفرها. كان جميع الأشخاص الذين كانوا معززين للفرقة قد غادروا للتو ، وغادروا الشركة ، وكان جلب بول فوكس نوعًا ما وسيلة للحفاظ على مشاركة شركة التسجيلات لأنهم حققوا نجاحًا كبيرًا معه و 10000 مجنون. لقد عمل بالتأكيد على زاوية منتج المدرسة القديمة للتوسط بين الفرق الموسيقية والاستماع إلى مخاوف شركة التسجيلات. لقد أراد فقط معرفة كيفية تحقيق النجاح. [نحن] سنكون مجرد عمل جديد رائع. سنحقق نجاحًا هائلاً. سيكون لدينا بعض الرقص المضحك الذي يكتسح الأمة.

لينيل: لقد تم تكييفهم من قبل Devo و B-52s للحصول على هذه الفكرة ، مثل ، لا نعرف ما الذي تحاول الفرقة القيام به ولكن يمكننا تحويل هذا إلى -

فلانسبورغ: - أو حتى لوري أندرسون. لقد تم توقيعها للتو من قبل شركة Warner Bros. مقابل مبلغ مستحيل من المال ، لذلك كانت هناك فكرة أن أي شيء يمكن أن يحدث. كل شيء بدا رائعًا للغاية ، وقد تغير ذلك بسرعة كبيرة من '90 إلى' 95. بمجرد أن نكسر روحهم على جبهة الحداثة ، أعتقد أن النتيجة المؤسفة كانت ، إذا كانوا يتطلعون إلى النجاح بالطريقة القديمة ، فعليهم تقويم تصرفهم. كانت تلك هي المذكرة التي لم يكن على بول فوكس مشاركتها معنا ، ولكن بالنظر إلى الماضي كانت واضحة إلى حد ما. لقد أراد قطع Meet James Ensor من الألبوم ، وهو أمر مجنون لأنه عندما تنظر إلى هذا الألبوم ، فإنه يبرز تمامًا. حتى يومنا هذا ، إنها أغنية دائمة للغاية يتعرف عليها الناس حقًا مع هذه الفرقة. تعتقد أن هذه أغنية لها هوية.

في الأساس ، لجأنا دائمًا إلى ألبومات كبيرة ومتنوعة. نحاول تقديم أكبر عدد ممكن من الأفكار ، وعندما نقوم بتشذيب الأغاني الأخرى التي لن يتم تضمينها ، يكون التفكير عادةً ، حسنًا ، لدينا موسيقى موسيقى الروك جيدة وصلبة متوسطة الإيقاع أو لدينا شيء جيد ومجنون ، لدينا أغنية شيقة ، لدينا أغنية تجريبية - كل هذه الأشياء تمت تغطيتها. ماذا يجعل جون هنري سجل غير عادي بالنسبة لنا هو أن هذه هي المرة الوحيدة التي لم يسير فيها التسلسل بهذه الطريقة. بالنسبة للكثير من الأشخاص ، فإن حقيقة أنها نوع من الإيقاع المتوسط ​​والمستمر تعد بمثابة صانع حقيقي للأجواء. إنهم يحبون ، يمكنني حقًا الاستماع والتسكع مع هذا التسجيل. إنها ليست رحلة برية مثل الكثير من سجلاتنا الأخرى.

معرض المصنع (تسعة عشر وستة وتسعون)

لينيل: جون هنري كان هذا هو الألبوم الأول الذي وظفنا فيه موسيقيين آخرين كفرقة. كان لدينا أخيرًا فرقة كاملة وكنا نحاول معرفة كيفية تسجيلها. لم نكن متأكدين بنسبة 100 في المائة من كيفية دمج الفرقة الحية مع الأشياء التي كنا نفعلها في المختبر حتى ذلك الحين. لقد استمتعت أنا وجون حقًا بالتجربة في الاستوديو ولم نكن متأكدين تمامًا من كيفية القيام بذلك عندما كنا لا نزال نشعر بالراحة مع أشخاص آخرين. اعتقد انه معرض المصنع شعرت وكأننا توصلنا إليها ، مثل ، كيف تفعل هذا وما زلت كذلك؟

فلانسبورغ: الشيء الذي كان صعبًا هو أنه لم يكن هناك انتقال سهل من العرض التوضيحي إلى الإنتاج الكامل في الاستوديو. إذا كنت تقوم بإنتاج استوديو كامل ، يجب عليك بناؤه من الألف إلى الياء في الاستوديو بالطريقة التي تم بها إنشاء الاستوديوهات.

لينيل: فعلنا ذلك مع جون هنري ولم يكن مشهدًا مريحًا بالنسبة لنا. فقط نتدرب مرارًا وتكرارًا مع فرقة ، لم نعتد على فعل ذلك ، وكان لدينا بول فوكس في الغرفة يلغى قليلاً ما قلناه ، لذا لم تكن هذه عملية سلسة بالنسبة لنا. هذا امتص.

طويلة في عطلة نهاية الأسبوع (1999)

طويلة في عطلة نهاية الأسبوع كان من أوائل الألبومات القابلة للتنزيل.هل كانت لديك أي فكرة في ذلك الوقت عن تأثير الإنترنت على الموسيقى؟

فلانسبورغ: كان هناك الكثير من الهوس عبر الإنترنت. RealAudio كان شيئًا كان يحدث. كان mp3 لا يزال في مراحله الأولى ، كان هناك الصوت السائل ، كان هناك RealAudio ، وكل هذه التنسيقات الأخرى وبدت جميعها أفضل من ملفات mp3. كنت مندهشا جدا من أن mp3 أصبح الحزمة. لكن كما تعلم ، في التقليد الكبير للمسار الثماني والكاسيت ، كان الأمر وكأن الإخلاص لا يعني شيئًا. الراحة تعني كل شيء. لكنه كان شيئًا كنا أحرارًا في القيام به. لقد كان نوعًا من التسجيلات النادرة ، لكنه أحدث ضجة كبيرة فقط بسبب تنسيقه ، والذي كان بمثابة تمهيد لنا لمعرفتنا أن مجرد طرح شيء ما بطريقة مختلفة يمكن أن يحظى باهتمام أكبر بكثير مما تفعله [الموسيقى] .

سيارة المنك (2001)

https://youtube.com/watch؟v=JEXqs_RGgqs

فلانسبورغ: ما المضحك سيارة المنك هو ، وقعنا على Restless ، الذي وزع أول ألبومين لدينا. كنا نعرف الجميع هناك. كانت لدينا علاقات جيدة جدًا مع هؤلاء الرجال وأصبحوا مؤسسة أكبر بكثير وقاموا باختيارنا عندما انهارت صفقة Elektra الخاصة بنا. كانوا مثل ، نحن نحبك يا رفاق. سنضع كل أموالنا عليك وسنعمل على تسجيل رقم قياسي يمكن تشغيله على الراديو. لقد حصلت على أغنية البوب ​​المشحونة هذه هنا. لا يختلف عن فيضان؛ إنه مصاب بمرض انفصام الشخصية بعض الشيء ولكن هناك بعض المقاطع الصوتية المتميزة فائقة المصقول ومثيرة حقًا ورائعة صوتيًا. عملنا مع آدم شليزنجر من Fountains of Wayne الذي كان يقوم بالإنتاج. لقد كان طموحًا للغاية لجعله رائعًا. لقد بدا وكأنه سجل قوي للغاية وفقًا لمعاييرنا الخاصة.

ولكن بعد ذلك ، كما يعرف الجميع الآن بشكل أساسي ، تم إصدار الألبوم في 11 سبتمبر وفي غضون أسبوع ، كانت شركة التسجيلات التي مولته عاطلة تمامًا عن العمل. لم يكن الأمر سيئًا فحسب ، لقد اختفى. لم يعد من الوجود. بعد الكثير من العمل ، فجأة ، لن يتم تصنيع السجلات. لقد أصبح غير مرئي. بعد أشهر من 11 سبتمبر ، كان هذا الظل لا يزال يحيط بخيارات الناس في الحياة. لقد نفذنا عرضًا نفد بالكامل في سان فرانسيسكو حيث لم يحضر ما يقرب من ربع الجمهور - كان عرضًا جالسًا -. لقد اشتروا بالفعل تذاكر للعرض قبل 11 سبتمبر ثم لم يحضروا.

لا! (2002)

لينيل: لقد تعلمت هذا من خلال القصص المتناقلة من الكثير من الناس ، وأن ما كنا نفعله ، يعتقد الكثير من الناس أنه من المناسب اللعب لأطفالهم من بين الأشياء الموجودة في مجموعة التسجيلات الخاصة بهم. بدأ ذلك في وقت مبكر جدًا ، على الرغم من أننا كنا نظن أننا نحقق في أحلك وأغرب مناطق الأشخاص البالغين. إنه أمر مضحك بالنسبة لي ، الشيء المتعلق بـ Particle Man هو أننا سمعنا هذا التسجيل ، مثل ، أطفال المدارس يغنون ، ثم لاحظت أن هناك هذا الخط ، هل يشعر بأنه لا قيمة له على الإطلاق؟ ويبدو الخروج من فم الطفل أمرًا مزعجًا حقًا.

ما وصفته بأنه شعور حزمة متنوعة للعديد من ألبومات TMBG ربما كان مفيدًا للأطفال لأنهم يستطيعون الوصول إلى كل هذه الأنواع المختلفة من الموسيقى والأدوات في مكان واحد.

لينيل: هناك شيء ما في عزف الموسيقى للأطفال ، حيث تكون في هذا المنصب المتميز للغاية لتقديم أنواع الموسيقى للأطفال الذين لم يسمعوا بها من قبل. أعطينا أنفسنا هذه الحرية لا! فقط لفعل مثل ، مسار الفانك الكلي أو أيا كان. لا أعتقد أن هذا أمر مثير للجدل بشكل خاص. ولكن في ذلك الوقت ، بدا أيضًا أننا كنا نخرج من أحد أطرافنا من خلال عدم القيام بأغاني كانت علاجية بأي شكل من الأشكال. نحن لا نحاول تعليم أو تحسين الأطفال على الإطلاق.

فلانسبورغ: الأطفال ليسوا أفضل حالًا حقًا بعد سماع موسيقانا.

العمود الفقري (2004)

فلانسبورغ: لا أعرف إذا ال العمود الفقري هو ، مثل ، ألبومنا الحادي عشر؟ أعتقد أن الشيء الغريب في إنشاء الألبومات هو أنك تريد أن يكون كل ألبوم هذه التجربة المستقلة المذهلة ولكن الحقيقة أنك تفقد عذريتك مرة واحدة فقط.

لينيل: أو ربما مرتين أو ثلاث مرات. [ يضحك. ] العمود الفقري ليس له أهمية خاصة في الامتلاء الهائل لجميع الأعمال التي أنجزناها ولكن تميزت بعدم إطلاق سراحنا في 11 سبتمبر.

فلانسبورغ: ومن نواحٍ عديدة ، كان نوعًا ما بداية الآن. كنا نعمل مع موسيقيين رائعين تعاوننا معهم بشكل رائع. لدينا منتج جيد يدعمنا ولكنه يتحدىنا أيضًا.

لينيل: كان هذا أول ألبوم لـ 'هذه الفرقة' ، على ما أعتقد.

آخر (2007)

أنتم يا رفاق كنتم تشغلون الأغاني من آخر في soundcheck ، وكان ذلك بمثابة تذكير بأن التسهيل الإيقاعي في هذا السجل كان ضيقًا للغاية. هل كان ذلك جزءًا من تأثير Dust Brothers في إنتاجه؟

لينيل: أعتقد أننا استفدنا بالفعل من التدقيق الذي أجراه Dust Brothers ، لأنهم كانوا بالتأكيد يقولون أشياء محددة حول ما نفعله ولم يكن لدينا. ونحن نعمل بسرعة كبيرة وهؤلاء الرجال يفعلون ذلك ليس العمل بسرعة كبيرة. كان هذا فرقًا كبيرًا آخر: لقد كانوا نوعًا ما يسحبون المكابح ويقولون لنفحص هذا الأخدود حقًا ، وكان ذلك رائعًا. أتذكر في ذلك الوقت أنني كنت أفكر في أن هذا يظهر حقًا تأثير المنتجين ، ويبدو أيضًا حقًا أنهم قد يكونوا عمالقة.

انا فعلا احب آخر كثيراً. ربما أقول ذلك عن كل ألبوم ولكن آخر على وجه الخصوص ، جعلني قلقًا للغاية وقلقًا لاحقًا بشأن محاولة مطابقة جودة ذلك التسجيل. أنا دائما أفكر في العودة إلى آخر وعلينا أن نتصدر ذلك مرة أخرى أو نحاول. أعتقد أن فلانسبورغ بدأ في الانتقال إلى عالم جديد تمامًا بدءًا من آخر .

فلانسبورغ: كنت أستمع إليه أنا منبهر اليوم وهناك ، مثل ، 19 قطعة غيتار في ذلك.

لينيل: كانت تلك الفترة أيضًا في أعقاب حرب العراق ، لذلك كنا نشعر بالسوء طوال الوقت بسبب الحكومة القذرة التي كانت لدينا. عادةً لن يكون لهذا النوع من الأشياء علاقة مباشرة جدًا بموضوعنا الخاص ، ولكن هناك عدد من الأغاني آخر كان ذلك انعكاسًا لمدى فظاعة كل شيء في ذلك الوقت.

فلانسبورغ: قبل أن يكون لهذا المشروع اسم ، كانت جميع ملفاتي في مجلد يسمى أثناء الحرب. إنه ليس الموضوع ولكنه الخلفية. كان الشيء الذي يحدث هو مجرد نوع من تسميم كل شيء من حوله. أغنية مثل حكومة الظل ، والتي جاءت من أ اقتباس مباشر من نائب الرئيس ، كان بجنون العظمة جدا.

لينيل: بغرابة ، بلاد ما بين النهرين ، وهي أغنية سعيدة ، تدور حول العراق على وجه التحديد ولكن في خلفية كاملة ، تعمل حول الطريق. لقد كان جدا من الوقت.

هنا تعال أبجديات (2005) / هنا تعال 123s (2008) / هنا يأتي العلم (2009)

فلانسبورغ: إن معرفة أن أغنيتك ستتحرك هي هدية كبيرة لكاتب الأغاني. هذه الوسائط تسير معًا بشكل جيد.

انضم إلينا (2011)

هل كنت مليئًا بأفكار البالغين بعد سلسلة من تسجيلات الأطفال؟

فلانسبورغ: انضم إلينا كان تصعيدًا بطيئًا للغاية وأنا فخور جدًا بهذا الألبوم على وجه الخصوص. لقد تعافينا نوعًا ما من إنتاج ثلاثة ألبومات في ثلاث سنوات ، وكنا بحاجة إلى إيجاد طريقة أبسط للعمل. لن أقول إن أي مقطع صوتي ينتهي به الأمر في ألبوم للبالغين هو رد فعل على عمل الأطفال - هناك في الواقع نوع من العلاقة السهلة بين المجهودين ، وغالبًا ما يتم الاستيلاء على فكرة واحدة ودفعها إلى الجانب الآخر للأفضل تأثير.

لكن بساطة انضم إلينا كان نوعًا من رد الفعل على الإنتاج الزائد لدينا على آخر وسجلات الأطفال ، وهي كلها مشروعات تكنيكولور من حيث الأجهزة والصوتيات. أتذكر محادثتين ، واحدة مع جون والأخرى مع الفرقة ، حول إبقائه مشروعًا مختلطًا إلى حد كبير بالطريقة التي يشبه بها الألبوم ، على سبيل المثال ، مسدس سجلت. على الرغم من أنك قد تقوم بالتسجيل في نوع أو أسلوب يمكن التعرف عليه بخلاف موسيقى الروك ، فإن الالتزام بتشكيلة آلاتك الموسيقية العادية له طابع فوري يمكن أن يكون مثيرًا للغاية.

روبوتات النانو (2013)

هناك مواضيع عن الموت والعلم تعمل طوال الوقت روبوتات النانو ، وكانت الأغاني الصغيرة عبارة عن نداءات بأطراف الأصابع ؛ يبدو وكأنه تكملة ل أبولو 18 . هل كانت تلك زيارة واعية؟

فلانسبورغ: لا تقل مدتها عن ثلاث دقائق ، إلا أنها لا تزال طويلة جدًا بالنسبة لبعض الأغاني. يؤدي الاحتفاظ بأغنية قصيرة إلى إغلاق بعض الغموض الذي يمكن أن تفقده الأغنية الطويلة. يجب أن يكون المسار مثل الأسماء قصيرًا. إذا مر وقتًا طويلاً ، فإنه يخاطر بالتعرض للخداع ، ولكن بطول الأغنية ، فإنه لا يتجاوز فترة الترحيب به.

جلين (2015)

فلانسبورغ: قد يكون أفضل ألبوم قدمناه خلال عقد من الزمان. لم يتم تصميمه حتى ليكون ألبومًا. لقد سجلنا بالفعل جميع الأغاني الخاصة بمشروع Dial-a-Song. لقد اخترنا أفضلهم ووضعناهم معًا في مجموعة وأعتقد أنها جيدة جدًا جدًا. لست متأكدًا مما يتطلبه الأمر لإعادة تقييم الناس أو الاستماع إلينا بآذان جديدة. أدرك أن هذا لا يختلف عما سيقوله Nikki Sixx عن أحدث سجل له ، لذا يمكنك تقديم هذا تحت Old Guy Bullshit مباشرة قبل أن أقول ذلك ولكني أعتقد أنه رقم قياسي قوي بشكل مستحيل.