يوم الاصدار:30 أغسطس 2005
مُلصَق:روك-أ-فيلا / ديف جام
نُشرت هذه المراجعة في الأصل في عدد سبتمبر 2005 من أولاماجنا وتميزت بدرجة B +.
إذا كنت تتحدث عن الكلاسيكيات ، فهل يتم طرح اسمي؟ هذا هو كاني ويست أون دياموندز فروم سيراليون ، الأغنية التي سبقت إصدار ألبومه الثاني ، يستفسر بعد - أو يتوسل - عن التملق الذي يتوق إليه عارياً. لم يجادل أي فنان في أي نوع بمثل هذه الجدية من أجل مكانه في القانون ، وربما لم يكن أي فنان أكثر تجهيزًا لهذا المنصب.
طفل من الطبقة المتوسطة من شيكاغو بأسلوب تمهيدي للقفز ومجمع استحقاقات واسع مثل بحيرة ميشيغان ، صنع ويست اسمه خلف اللوحات في ألبوم Jay-Z الغارق في الروح مخطط ، ثم شق طريقه إلى سلسلة Roc-A-Fella الخاصة به. لطالما ازدهر المستضعفون والمعارضون على هامش موسيقى الهيب هوب ، لكن حب الرحالة لم يشبعه - أراد ويست في . ومع كلية التسرب ، أول ظهور له في البلاتين المزدوج للاستجواب الذاتي ، قدم تحفة فنية تستكشف ما يمكن أن يحدث إذا حصل فاعلو الخير على مفاتيح القصر. هل سيحدثون التغيير من الداخل؟ هل ستفسد السلطة؟ هل سيعيدون تزيينها؟
بالمختصر، كلية التسرب كانت bildungsroman - ليس فقط عن الغرب ، ولكن عن الهيب هوب نفسه. وبالنظر إلى أن ويست تعامل مع شياطينه بشأن أفضل مجموعة من الإيقاعات في ألبوم راب منذ ذلك الحين المزمن ، كان من السهل نسيان أن هذا الألبوم الكبير جاء من رجل كان صغيرًا جدًا قبل 12 شهرًا فقط.
لن يكون هناك مثل هذا سوء الفهم حول التسجيل المتأخر ، وهي متابعة مزخرفة ومتضخمة مثل غرور الغرب. لا يكاد يوجد ذرة من التواضع هنا - كل مسار يهدف إلى الأناشيد. في 'أحضرني إلى الأسفل' ، بينما يغني براندي النبال على أوركسترا منتفخة ، يأسف ويست الحاقدين الزنوج [الذين] يتزوجون من الكلبات الكارهين ولديهم أطفال كارهين. تحول Diamonds المذكورة أعلاه قصيدة إلى Roc إلى طقوس العربدة الموسيقية الرائعة مع عينة Shirley Bassey المزدهرة والأبواق والأوتار الضخمة التي ترتفع في جميع الأماكن الصحيحة.
هذا بفضل ، جزئيًا على الأقل ، للمنتج التنفيذي المشارك جون بريون ، الذي منحت هدايا أجهزته ويست الأدوات اللازمة لتحقيق مستويات جديدة من التفجير. في الغالب ، ما يفعله بريون هنا هو الانغماس في نبضات ويست الأطول والأكثر صلابة والأكبر ، ووضع طبقات من المسارات بأدوات كثيفة وتبرير نقاط الزحام التي تزيد عن الدقيقة - الجمباز الصوتي على We Major ، وهو انهيار على غرار mellotron في الاحتفال - هذا يبدو كما لو كانوا كان من الممكن رفعها من أول ألبوم لفيونا أبل.
لكن ويست لم يتخلى عن قيود الهيب هوب تمامًا. يبدو الإدمان المنعش ، مع توليفاته المتقطعة والكونغا الرخوة ، وكأنه إجلال لـ De La Soul المبكر. Drive Slow ، وهو نشيد صيفي لذيذ ، يقترح بالتناوب أنماط كل من Pharcyde وعازف البوق المهذب Terence Blanchard ، في حين أن المسار المتميز ، Gone ، الذي يتميز بآية قرحة من Cam'ron ، يجد West غاضبًا من عينة Otis Redding القاسية : يزعمون أنك لا تعرف أبدًا ما حصلت عليه حتى يختفي / أعلم أنني حصلت عليه / لا أعرف ما تريدونه جميعًا. (لا يمكن لـ West أيضًا ترك فكرة جيدة بمفردها ، وإعادة زيارة الأبواق اللاتينية من Jay-Z's Encore on Touch the Sky ووضع أنماط طبل من Dropout's Get Em High for Gold Digger.)
على الرغم من أن الغرب يعرض تدفقًا أكثر تنوعًا وغرابة من on أوقع ، يتضاءل مقارنة بطموحه الصوتي. تبدو نظرية المؤامرة المرتجلة في Crack Music مثل صرخات المعلم الذي نفد من الحقائق ولكنه خائف من التوقف عن الحديث خوفًا من كشف جهله. وفي بعض الأحيان ، يميل ويست إلى الغرابة (ماذا ستفعل لكلوندايك؟ / أو اثنين من السدود التي تبدو مثل كريستينا ميليان؟) يتم تسليمها بحماسة رجل يعتقد أنه اخترع القافية.
مرة واحدة بسيطة ، أصبحت الآن جزءًا لا يتجزأ ، ويست هو الشخص في موسيقى البوب الذي يحق له تجاوز الحد والأكثر احتمالية لتجاوزه. وليس هناك طريقة أفضل لتذكير العالم بأنك صنعت فيلمًا كلاسيكيًا أفضل من تصوير النجوم في المرة القادمة ، وفقدانها. أحاول تصحيح أخطائي ، ويصر ويست على Touch the Sky. لكن من المضحك / نفس الأخطاء ساعدتني في كتابة هذه الأغنية. في الواقع. Hubris عاهرة.