حياة كلير دينيس المروعة هي فيلم خيال علمي عن السجن وليس الفضاء

لا أحد يطفو حياة راقيه ، فيلم الإثارة الجديد في الفضاء السحيق للمخرج كلاري دينيس.لا توجد مشاهد انعدام الجاذبية في المقصورة الرئيسية لسفينة الفضاء للفيلم ، أو مشاهد من أفراد الطاقم في السقوط الحر المثير. عندما يكون الناس في مكان مفتوح ، فعادة ما يموتون ، ويشكلون لوحات سريالية ، وتنزل ببطء. يبدو الجزء الداخلي من السفينة ، الذي يُعطى رقمًا وليس عنوانًا ، وكأنه جناح نفسي أكثر من إنتربرايز. في هذه الممرات الضيقة والمبطن ، يظل الناس على الأرض بثبات. ما تم تعليقه ، بدلاً من ذلك ، هو الإجماع على الأخلاق واللياقة البشرية. في فترات الاستراحة البعيدة هذه للكون ، حيث يشعر التحرك للأمام والخلف بنفس الشعور ، تجبر دينيس المشاهد على التخلي عن أي توقعات ضيقة بأن فيلمها سيوفر بعض المنطق الداخلي النظيف والتعليمي ، ويعطي نفسه لقصة تعبر عنها في لفتة صافية ولحظات من التنفيس العاطفي.

عندما واجهنا سفينة الفضاء لأول مرة ، فقد ابتعدت أنظمة شمسية متعددة وابتعدت قرون عن الحضارة الإنسانية. يتكون الطاقم من المحكوم عليهم بالإعدام من الأرض ، بما في ذلك Boyse (Mia Goth) ،تشيرني (أندريه بنجامين ، كما في 3000) ، والقبطان شاندرا (لارس إيدينجر) ، وطبيب السفينة المجنون ديبس (جولييت بينوش) ، وبطل الرواية مونتي (روبرت باتينسون) ، وهو قاتل أصبح أبًا غير متعمد. لقد تم إطلاق سراحهم من زنازينهم الأرضية مقابل مشاركتهم في مهمة لدراسة ثقب أسود ، مع تأكيد غامض بأنهم لن يفقدوا حياتهم في هذه العملية. تعمل المجموعة أيضًا كمواضيع لتجارب على التكاثر البشري ، مصورة بتفاصيل لا هوادة فيها. بمرور الوقت ، وبعيدًا عن المنزل وطرحه بشكل أخرق (يشبه إناءهم حرفيًا سلة مهملات عملاقة عائمة) ، يفقد السجناء قبضتهم على أنظمة السلوك الحاكمة في المجتمع ، والتي فقدت معناها وفائدتها بالنسبة لهم.

من الواضح أن هذه مهمة كاميكازي ، لكن السجناء قبلوها كبديل محتمل ذي مغزى للحياة خلف القضبان في الوطن. هذا الإحساس بالهدف ، أو حتى المجد ، سرعان ما يثبت أنه وهم. تعتبر تجارب الخصوبة التي أجرتها Dibs أشبه بالأعذار بالنسبة لها لإشباع رغباتها الجسدية ، وخلق ثقافة على متن السفينة يُنظر فيها إلى أجساد الناس على أنها مجرد أدوات وأشياء تستحق التلاعب وسوء المعاملة. حياة راقيه يعكس شكله الارتباك المتزايد للسجناء: الوقت ليس سوى بناء ، مع دمج الماضي والحاضر والمستقبل في سرد ​​بيضاوي واحد. يوضح الفيلم بدقة اللحظات التي تفقد فيها كل شخصية أي أمل صغير لديها لمساعدتها على تحمل هذا النوع من الوجود.



حياة راقيه هو فيلم خيال علمي عن السجن ، وليس عنوانًا للفضاء = كلير دينيس فيلم هاي لايف روبرت باتينسون data-original-id = 323876 ″ data-modified-id = 323876 ″ class = sm_size_full_width sm_alignment_center data-image-source = video_screenshot />

مع وجود لقطات خارجية محدودة فقط لوضع السفينة في سياق النظام الشمسي البعيد الذي تجتازه ، لا يبدو أن الفضاء السحيق بحد ذاته مهم حياة راقيه بقدر ما يمثله من معنى العبث الكوني. حياة راقيه تذكر ملاحم الفضاء مثل كائن فضائي و سولاريس ، ولكن أيضًا أفلام الهلوسة التي تدور أحداثها في مستشفيات الأمراض العقلية ، مثل أحدهم طار فوق عش الوقواق و ممر الصدمات . على الرغم من أن حبكتها تدور حول الجنس والأشكال المشوهة من الاتصال البشري ، حياة راقيه هو في الأساس فيلم عن الوجود في السجن: خيال تخميني حول ما يحدث عندما تجد مجموعة من البشر أن منشورات الهدف التي تحدد وجودهم قد تم نقلها من أجلهم ، رغماً عنهم. إنهم عالقون في مساحة غير مخصصة للبشر ، وليس لديهم أي شيء سوى بعضهم البعض والوجهة التي قد يندفعون نحوها أو لا يندفعون إليها.

السجناء محاصرون في غرف صغيرة معًا ، مع الحد الأدنى من الفرص للانغماس في الهروب. يمكنهم القيام بذلك في حديقة الخضروات المورقة المليئة بالمطر بالسفينة - والتي يفتح بها الفيلم ، بدون سياق ورائع ، مثل بعض جنة عدن المكتشفة - وفي غرفة مظلمة تُعرف باسم Fuck Box ، مزودة بآلة مركزية استفزازية. مثل الحديقة الهادئة ، تعد غرفة الجنس أيضًا مكانًا لنوع من الرعاية الذاتية ، خالية من هيمنة الدكتورة ديبس الكاملة (على الرغم من أنها تستمتع أيضًا بملذاتها). إنها إحدى المناطق القليلة في السفينة التي يمكن للسجناء أن يكونوا فيها بمفردهم ، ووجودها يعني ضمناً أنهم يستحقون شيئًا لأنفسهم كأفراد ، حتى لو كان موجودًا فقط في الخيال. كل ما يمكن للمرء أن يأمل فيه في عالم ظالم وعشوائي ، يبدو أن دينيس يقترح ، يمكن احتواؤه في هاتين المساحتين: حديقة للعناية وغرفة خاصة به.

جوانب رمزية خفيفة مثل هذه تكشف حياة راقيه خط إنساني. ومع ذلك ، فإن الكثير من أحداث الفيلم وحشية ، ومصممة لإحداث صدمة في الوقت الحالي ، ويصعب تحليلها بشكل موضوعي. في بعض الأحيان ، إدراك دينيس لأحلك أركانها وشريكها في الكتابة جان بول فارجو خياله ، سواء في الصور أو في الحوار الفاسد ، يبدو وكأنه تساهل حر-ترابطي. تعد مشاهدة الفترات الطويلة للفيلم مزعجة للغاية ، حيث تطغى مشاهد العنف الجنسي والتلاعب على أي احتمال للفكاهة السوداء. يطيح ​​دينيس بالوتيرة السينمائية النموذجية في هذه الأقسام المزعجة والمتعة ، مما يطيل أمدها إلى ما هو أبعد من عالم الراحة. مع ذلك ، تكشف الصدمة شيئًا عن توقعاتنا كرواد سينما حديثين ، حتى في مجال الفيلم المستقل الجريء: ربما نستمد الراحة من بعض المحافظة والاعتماد على الحقيقة ، والتي حياة راقيه يرفض بثبات أن يقدم.

في النهاية ، إذن ، الإحساس الحقيقي بانعدام الوزن في حياة راقيه يأتي من تعليق دينيس لأقواس الشخصية التعويضية التقليدية والتعليقات الاجتماعية السياسية المؤطرة بوضوح ، ورفضها سحب اللكمات عند التعامل مع موضوع حساس للغاية. في قصتها ، فإن فكرة إبداء الإعجاب أو عدم الإعجاب بأي شخصية معينة ، أو فهم أفعالهم ضمن مجموعة قيم ثابتة ، هي تمرين لا طائل من ورائه. عندما يُترك مونتي وابنته ويلو وحدهما ونسيانهما ، يتحدىها في مرحلة ما: ماذا تعرف عن القسوة؟ إنه مفهوم يحدده نقيضه. ويلو ، التي ولدت ونشأت في الفضاء مع والدها فقط كمدرس ، لم تتعرض للدلالات المجتمعية التي من شأنها أن توضح معنى القسوة أو اللطف. تأتي معرفتها المحدودة من عروض شرائح مختلطة للمجتمع البشري تُبث من الأرض: تكاد تكون غير مفهومة ، وقد وصلت بعد فوات الأوان لقرون ولم تقدم أي إرشادات. حياة راقيه ، أيضًا ، يخلط ويشوه الترتيب الذي نتوقع أن تفرضه الأفلام على الوجود البشري. في هذه العملية ، يحرر نفسه من أي سجن محتمل لتوقعات الجمهور ، إلى ما لا يُنسى وتأثير مبهر من الناحية التركيبية.

من نحن

الأخبار الموسيقية ، مراجعات الألبوم ، الصور من الحفلات الموسيقية ، الفيديو