لا أحد يطفو حياة راقيه ، فيلم الإثارة الجديد في الفضاء السحيق للمخرج كلاري دينيس.لا توجد مشاهد انعدام الجاذبية في المقصورة الرئيسية لسفينة الفضاء للفيلم ، أو مشاهد من أفراد الطاقم في السقوط الحر المثير. عندما يكون الناس في مكان مفتوح ، فعادة ما يموتون ، ويشكلون لوحات سريالية ، وتنزل ببطء. يبدو الجزء الداخلي من السفينة ، الذي يُعطى رقمًا وليس عنوانًا ، وكأنه جناح نفسي أكثر من إنتربرايز. في هذه الممرات الضيقة والمبطن ، يظل الناس على الأرض بثبات. ما تم تعليقه ، بدلاً من ذلك ، هو الإجماع على الأخلاق واللياقة البشرية. في فترات الاستراحة البعيدة هذه للكون ، حيث يشعر التحرك للأمام والخلف بنفس الشعور ، تجبر دينيس المشاهد على التخلي عن أي توقعات ضيقة بأن فيلمها سيوفر بعض المنطق الداخلي النظيف والتعليمي ، ويعطي نفسه لقصة تعبر عنها في لفتة صافية ولحظات من التنفيس العاطفي.
عندما واجهنا سفينة الفضاء لأول مرة ، فقد ابتعدت أنظمة شمسية متعددة وابتعدت قرون عن الحضارة الإنسانية. يتكون الطاقم من المحكوم عليهم بالإعدام من الأرض ، بما في ذلك Boyse (Mia Goth) ،تشيرني (أندريه بنجامين ، كما في 3000) ، والقبطان شاندرا (لارس إيدينجر) ، وطبيب السفينة المجنون ديبس (جولييت بينوش) ، وبطل الرواية مونتي (روبرت باتينسون) ، وهو قاتل أصبح أبًا غير متعمد. لقد تم إطلاق سراحهم من زنازينهم الأرضية مقابل مشاركتهم في مهمة لدراسة ثقب أسود ، مع تأكيد غامض بأنهم لن يفقدوا حياتهم في هذه العملية. تعمل المجموعة أيضًا كمواضيع لتجارب على التكاثر البشري ، مصورة بتفاصيل لا هوادة فيها. بمرور الوقت ، وبعيدًا عن المنزل وطرحه بشكل أخرق (يشبه إناءهم حرفيًا سلة مهملات عملاقة عائمة) ، يفقد السجناء قبضتهم على أنظمة السلوك الحاكمة في المجتمع ، والتي فقدت معناها وفائدتها بالنسبة لهم.
من الواضح أن هذه مهمة كاميكازي ، لكن السجناء قبلوها كبديل محتمل ذي مغزى للحياة خلف القضبان في الوطن. هذا الإحساس بالهدف ، أو حتى المجد ، سرعان ما يثبت أنه وهم. تعتبر تجارب الخصوبة التي أجرتها Dibs أشبه بالأعذار بالنسبة لها لإشباع رغباتها الجسدية ، وخلق ثقافة على متن السفينة يُنظر فيها إلى أجساد الناس على أنها مجرد أدوات وأشياء تستحق التلاعب وسوء المعاملة. حياة راقيه يعكس شكله الارتباك المتزايد للسجناء: الوقت ليس سوى بناء ، مع دمج الماضي والحاضر والمستقبل في سرد بيضاوي واحد. يوضح الفيلم بدقة اللحظات التي تفقد فيها كل شخصية أي أمل صغير لديها لمساعدتها على تحمل هذا النوع من الوجود.
حياة راقيه هو فيلم خيال علمي عن السجن ، وليس عنوانًا للفضاء = كلير دينيس فيلم هاي لايف روبرت باتينسون data-original-id = 323876 ″ data-modified-id = 323876 ″ class = sm_size_full_width sm_alignment_center data-image-source = video_screenshot />
مع وجود لقطات خارجية محدودة فقط لوضع السفينة في سياق النظام الشمسي البعيد الذي تجتازه ، لا يبدو أن الفضاء السحيق بحد ذاته مهم حياة راقيه بقدر ما يمثله من معنى العبث الكوني. حياة راقيه تذكر ملاحم الفضاء مثل كائن فضائي و سولاريس ، ولكن أيضًا أفلام الهلوسة التي تدور أحداثها في مستشفيات الأمراض العقلية ، مثل أحدهم طار فوق عش الوقواق و ممر الصدمات . على الرغم من أن حبكتها تدور حول الجنس والأشكال المشوهة من الاتصال البشري ، حياة راقيه هو في الأساس فيلم عن الوجود في السجن: خيال تخميني حول ما يحدث عندما تجد مجموعة من البشر أن منشورات الهدف التي تحدد وجودهم قد تم نقلها من أجلهم ، رغماً عنهم. إنهم عالقون في مساحة غير مخصصة للبشر ، وليس لديهم أي شيء سوى بعضهم البعض والوجهة التي قد يندفعون نحوها أو لا يندفعون إليها.
السجناء محاصرون في غرف صغيرة معًا ، مع الحد الأدنى من الفرص للانغماس في الهروب. يمكنهم القيام بذلك في حديقة الخضروات المورقة المليئة بالمطر بالسفينة - والتي يفتح بها الفيلم ، بدون سياق ورائع ، مثل بعض جنة عدن المكتشفة - وفي غرفة مظلمة تُعرف باسم Fuck Box ، مزودة بآلة مركزية استفزازية. مثل الحديقة الهادئة ، تعد غرفة الجنس أيضًا مكانًا لنوع من الرعاية الذاتية ، خالية من هيمنة الدكتورة ديبس الكاملة (على الرغم من أنها تستمتع أيضًا بملذاتها). إنها إحدى المناطق القليلة في السفينة التي يمكن للسجناء أن يكونوا فيها بمفردهم ، ووجودها يعني ضمناً أنهم يستحقون شيئًا لأنفسهم كأفراد ، حتى لو كان موجودًا فقط في الخيال. كل ما يمكن للمرء أن يأمل فيه في عالم ظالم وعشوائي ، يبدو أن دينيس يقترح ، يمكن احتواؤه في هاتين المساحتين: حديقة للعناية وغرفة خاصة به.
جوانب رمزية خفيفة مثل هذه تكشف حياة راقيه خط إنساني. ومع ذلك ، فإن الكثير من أحداث الفيلم وحشية ، ومصممة لإحداث صدمة في الوقت الحالي ، ويصعب تحليلها بشكل موضوعي. في بعض الأحيان ، إدراك دينيس لأحلك أركانها وشريكها في الكتابة جان بول فارجو خياله ، سواء في الصور أو في الحوار الفاسد ، يبدو وكأنه تساهل حر-ترابطي. تعد مشاهدة الفترات الطويلة للفيلم مزعجة للغاية ، حيث تطغى مشاهد العنف الجنسي والتلاعب على أي احتمال للفكاهة السوداء. يطيح دينيس بالوتيرة السينمائية النموذجية في هذه الأقسام المزعجة والمتعة ، مما يطيل أمدها إلى ما هو أبعد من عالم الراحة. مع ذلك ، تكشف الصدمة شيئًا عن توقعاتنا كرواد سينما حديثين ، حتى في مجال الفيلم المستقل الجريء: ربما نستمد الراحة من بعض المحافظة والاعتماد على الحقيقة ، والتي حياة راقيه يرفض بثبات أن يقدم.
في النهاية ، إذن ، الإحساس الحقيقي بانعدام الوزن في حياة راقيه يأتي من تعليق دينيس لأقواس الشخصية التعويضية التقليدية والتعليقات الاجتماعية السياسية المؤطرة بوضوح ، ورفضها سحب اللكمات عند التعامل مع موضوع حساس للغاية. في قصتها ، فإن فكرة إبداء الإعجاب أو عدم الإعجاب بأي شخصية معينة ، أو فهم أفعالهم ضمن مجموعة قيم ثابتة ، هي تمرين لا طائل من ورائه. عندما يُترك مونتي وابنته ويلو وحدهما ونسيانهما ، يتحدىها في مرحلة ما: ماذا تعرف عن القسوة؟ إنه مفهوم يحدده نقيضه. ويلو ، التي ولدت ونشأت في الفضاء مع والدها فقط كمدرس ، لم تتعرض للدلالات المجتمعية التي من شأنها أن توضح معنى القسوة أو اللطف. تأتي معرفتها المحدودة من عروض شرائح مختلطة للمجتمع البشري تُبث من الأرض: تكاد تكون غير مفهومة ، وقد وصلت بعد فوات الأوان لقرون ولم تقدم أي إرشادات. حياة راقيه ، أيضًا ، يخلط ويشوه الترتيب الذي نتوقع أن تفرضه الأفلام على الوجود البشري. في هذه العملية ، يحرر نفسه من أي سجن محتمل لتوقعات الجمهور ، إلى ما لا يُنسى وتأثير مبهر من الناحية التركيبية.