يمزج Assassin’s Creed Valhalla بين أصوات الفايكنج التقليدية والموسيقى التصويرية الحديثة للألعاب

متي قاتل العقيدة فالهالا يتم إطلاقها الأسبوع المقبل على كل من وحدات التحكم الحالية والجيل القادم (بالإضافة إلى أجهزة الكمبيوتر بالطبع) ، قد يلاحظ عشاق السلسلة شيئًا معينًا حول الموسيقى التصويرية للعبة. لا يقتصر الأمر على إبراز الفنان الشعبي والمعدني النرويجي إينار سيلفيك (الذي قد يعرفه البعض من قناة History's الفايكنج ) ، ولكنه يجمع أيضًا اثنين من المؤلفين الموسيقيين من ماضي المسلسل.

سجل الملحن الدنماركي Jesper Kyd أول مجموعة من قاتل العقيدة قبل الانتقال إلى مشاريع أخرى (مثل بوردرلاندز سلسلة، Darksiders الثاني ، والعديد من الألعاب الأخرى) ، بينما تعاملت الملحة الأمريكية سارة شاشنر مع الألعاب القليلة الماضية (بالإضافة إلى بعض نداء الواجب عناوين نشيد وطني ، وأكثر بعد الانتقال من عالم السينما والتلفزيون). ولكن فالهالا تمثل المرة الأولى التي يعمل فيها الاثنان معًا ، والحجم الهائل وحجم الموسيقى التصويرية التي تحمل طابع الفايكنج أفضل بالنسبة لها.

التقى Aulamagna مع المؤلفين الموسيقيين (ووضع أيدينا على مسار جديد تمامًا) لمعرفة ما الذي سيحدث فالهالا وبطل الرواية إيفور إلى الحياة من خلال الأغنية.



Aulamagna: النظر في حجم قاتل العقيدة الألعاب والتاريخ الغني لثقافة الفايكنج ، ما نوع الإلهام الذي استخدمته شخصيًا لـ فالهالا تسجيل صوتي؟
سارة شاشنر: كبرت ، أمضيت العديد من فصول الصيف في النهب والنهب في الفناء الخلفي الخاص بي على متن سفينة فايكنغ بالحجم الكامل نسخة طبق الأصل حصلت عليها عائلتي من جمعية ليف إريكسون. إنها قصة مجنونة - وقد كتبت أمي كتابًا للأطفال عنها بعنوان يو ، الفايكنج! - لكن إيفور كان بالتأكيد بطلي أثناء نشأتي ، لذلك كان من المثير تحويل رحلة هذه الشخصية إلى الموسيقى. بينما كنت أسجل المباراة ، قرأت كتابًا رائعًا بعنوان حروب الفايكنج . إذا شعرت بأنني عالقة في أي وقت ، فيمكنني دائمًا الاعتماد على هذا الكتاب لإثارة بعض الأفكار الجديدة. ظهر مفهوم المسار The Sceptred Isle بالفعل بعد القراءة عن الغارات الوحشية للكنائس الأنجلو ساكسونية وكيف انتهى الأمر ببعض قادة الفايكنج لاحقًا إلى التحول إلى المسيحية.

جيسبر كيد: لقد عملت على إنشاء تجربة شعرت بأنها أصيلة في فترة الفايكنج مع استخدام التأثيرات الحديثة أيضًا لإنشاء نمط هجين مثير من الموسيقى. كوني دنماركية ، تعلمت الكثير عن نشأة الفايكنج وكان هذا المشروع فرصة رائعة للتواصل مع جذوري الاسكندنافية. لقد أجريت أيضًا الكثير من الأبحاث الإضافية من خلال الكتب والمقالات وكنت مفتونًا بشكل خاص بالقراءة عن البدايات المبكرة للفايكنج. يُظهر التاريخ أنه كان هناك حوالي ثلاثة قرون من الاضطرابات الشديدة في الدول الاسكندنافية قبل أن يظهر المزارعون كغزاة. تضمنت هذه الأحداث الانفجارات البركانية التي أدت إلى تعتيم الشمس وخفض درجات الحرارة لسنوات ، مما أسفر عن مقتل أجزاء كبيرة من السكان. من المفترض أن هذا كان مصدر إلهام لأسطورة راجناروك ، وعندما انتهى الشتاء ما ظهر كان شعبًا مهووسًا بالحرب. هذا تفسير مبسط ، لكن فكرة أن نمط حياة الفايكنج قد نشأ بطريقة ما في النار - في واحدة من أبرد البيئات في أوروبا - كان لها تأثير دائم على إلهامي للموسيقى.

كيف يمكنك تحقيق التوازن بين كونك أصيلًا من الناحية الموسيقية لثقافة الفايكنج الموضحة في اللعبة مع التأكد أيضًا من أن الموسيقى التصويرية ترقى إلى المعايير الحديثة؟
شاشنر: أعزف على الآلات الوترية الأوركسترالية والعرقية ، لذا فإن مزج تلك الأصوات مع السينثس والإنتاج الحديث هو جزء أساسي من عملي الإبداعي. أكثر ما أستمتع به هو طمس الخطوط الفاصلة بين الحقبة والحداثة ، والواقع والخيال ، والاعتناق التام لهذا الانصهار. قاتل العقيدة . بينما أحب استلهام الإلهام من العصور الماضية والتقاط روح شيء تاريخي ، أحاول تحويله إلى شيء جديد بدلاً من إنشاء تمثيل حرفي للماضي. أحب معرفة أن هناك إيماءات تاريخية خفية متناثرة في جميع أنحاء النتيجة ، حتى لو لم تكن دائمًا واضحة للمستمع. ذات يوم كنت أقوم بالتسويف على موقع يوتيوب ووجدت هذا النمط الاسكندنافي القديم من الغناء المسمى كولنينغ والذي كان يستخدم لنداء الماشية والماشية. لقد كنت منبهرًا بها وعملتها في مسار في وقت لاحق من ذلك اليوم. في هذه الحالة ، المماطلة تؤتي ثمارها.

كيد: أضفت الكثير من الهواء في تسجيلاتي لإضفاء إحساس بالتسجيل الشعبي لذا يبدو أنه تم تسجيله في الخارج وكأن مجموعة من الفايكنج قد عادت من القرن التاسع واستولت على الاستوديو الخاص بي. يعد مزج أنماط الموسيقى المختلفة معًا جزءًا أساسيًا من أسلوبي الإبداعي ، وكل آلة أعزفها تمر بالكثير من المزج والتصفية. الآلات الرئيسية من عصر الفايكنج ، أو على الأقل يشعرون أنهم ينتمون إلى قصة الفايكنج. كانت القاعدة الأساسية التي استخدمتها في البداية هي ما إذا كان من الممكن نظريًا اختراع الآلة في عصر الفايكنج - مثل الأسطوانة المعدنية - عندها يمكنني استخدامها ، حتى لو لم يتم اختراع الآلة الفعلية بعد. ثم توسعت في هذه الفكرة بإضافة المزيد من الأدوات الأجنبية إلى المزيج مثل القيثارات والسينث المعياري Eurorack. استمرت اختياراتي للآلات في التوسع حيث استمر اكتشافي الموسيقي في التعمق. عند إضافة أجهزة توليف تناظرية مثل Yamaha CS80 و Prophet 10 ، قمت بتشغيلها خلال 1950s Danelectro amp لإعطاء العروض إحساسًا بشيء قد تقدم في السن.

هل هناك أي شيء آخر تريد إخبار الناس به تحديدًا حول الموسيقى التصويرية وكيف تم إجراؤها؟
شاشنر: من أكثر الأشياء التي كنت متحمسًا بشأنها بهذه النتيجة هي جلسة التسجيل عبر القارات عن بُعد في اسكتلندا التي تمكنت من تحقيقها في بداية الوباء. لقد سجلت مادة المصدر مع جون كيني ، الذي يلعب عددًا من عمليات إعادة البناء النادرة لأبواق الحرب السلتية القديمة. يتميز carnyx على وجه الخصوص بنبرة غريبة وغريبة تتناسب تمامًا مع العوالم الإسكندنافية الأسطورية لهذه اللعبة. جون ليس موسيقيًا مشهورًا عالميًا فحسب ، بل إنه خبير في التاريخ القديم ، ومن دواعي سروري العمل معه.

كيد: كانت فلسفتي العامة في النتيجة هي إضافة الروح والعمق والجو إلى عالم فالهالا . غالبًا ما يكون للموسيقى المستوحاة من الفايكنج ظلام ونبض نظرًا لأن هذا غالبًا ما نفكر فيه ، ولكن لم يكن هذا هو المطلوب لأجزاء كبيرة من اللعبة. اخترنا استكشاف جوانب مختلفة من مجتمع الفايكنج ، وكانت لحظات استكشاف العالم بحاجة إلى شيء يرقى إلى مستوى أعلى. تطلب العثور على هذا النمط الأثيري وخلقه بعض التجارب ، كما أنني أخذت الكثير من الإلهام من الروحانية في ثقافة الفايكنج للحصول على النتيجة. كان لدى الفايكنج أحد أكثر أنظمة الإيمان بالحياة الآخرة تعقيدًا ، وكان هناك الكثير بالنسبة لي للاستفادة منه عند التعمق في تاريخ الفايكنج. لقد قضيت وقتًا رائعًا في كتابة هذه النتيجة.

من نحن

الأخبار الموسيقية ، مراجعات الألبوم ، الصور من الحفلات الموسيقية ، الفيديو