في عيد الحب 1995 ، أصبح توباك أمارو شاكور السجين رقم 95A1140: 5’11 ، 145 رطلاً ، حيث كان يسير في زنزانته ، ويدخن نيوبورتس بشكل متسلسل ، ويلتهم العشرات من المجلات والصحف ويكتب بجنون في دفتر ملاحظاته. لقد كان رجلاً يمتلك طاقة لا حدود لها ، شخصًا يعرفه جوعه الفاوست لأكثر من مجرد وجود ، شخص يعرف بوضوح أنه لم يكن لديه سوى القليل من الوقت في هذا العالم. ومع ذلك ، كان ها هو: مقيدًا بسلاسل إصلاحية كلينتون في شمال ولاية نيويورك. وضعه كبطل شعبي ، سبب أكثر من كونه مشهورًا ، يعني أن تحركاته كانت مقيدة بحالة الحجز الوقائي غير الطوعي. فجلس مطهيًا ونباحًا وغضبًا وازداد غضبه.
لم يكن توباك يبلغ من العمر 24 عامًا بعد ، فقد كان بالفعل نجمًا متعدد الأوجه. كان لديه زوجان من السجلات الذهبية ، داعمًا أو مشاركًا في أدوار البطولة في أربعة أفلام كانت ناجحة في الأسواق الحضرية ، وقد بدأ في الاعتراف به - للأفضل أو للأسوأ - كصوت الشباب السود في أمريكا. عرف الناس أنه كان يعمل من أجل شيء عظيم - ربما حتى تاريخي - لكن نجمته الناشئة لم تكن قد دخلت إلى مرحلة الازدهار الكامل بعد. كان هذا رجلاً في طريق الصعود ، فنانًا متعدد المواهب بشكل كبير ومتعدد الوسائط مع الكاريزما المغناطيسية للإسكندر الأكبر أو شاكا زولو ، وكان صعوده من الغموض في سن المراهقة إلى أكبر نجوم الراب مضطربًا وسيئ السمعة كما كان نيزكيًا.
كان المصطلح الذي بدأ عمله توباك في فبراير 1995 حكمًا بالسجن لمدة تتراوح من عام ونصف إلى أربع سنوات لإدانته بارتكاب اعتداء جنسي من الدرجة الأولى نتيجة حادثة وقعت في نوفمبر 1993 حيث قام هو ومدير طريقه ، تشارلز فولر ، بملامسة امرأة. في غرفته في فندق باركر ميريديان في مانهاتن. في منتصف هذه التجربة عالية المستوى والمخاطر ، وجد توباك ، بالطبع ، وقتًا للتسجيل.
في ليلة 30 نوفمبر 1994 ، أثناء الانتظار في ردهة Quad Recording Studios في Times Square لجلسة مع Puff Daddy و Notorious BIG ، على الرغم من ذلك ، تغيرت الأمور: تم إطلاق النار على توباك خمس مرات وسُرق. ظهر لحكم هيئة المحلفين بعد يومين على كرسي متحرك وضمادات ملطخة بالدماء حديثًا.
على الرغم من فظاعة جرائمه ، فمن السهل أن نفهم كيف ولماذا تجنب مستمعو موسيقى الراب والراب معالجتها في ذلك الوقت. كان توباك في حالة حرب مع العالم بأسره من حوله. منذ عام 1991 ، نجح في رفع دعوى قضائية ضد أوكلاند P.D. بسبب وحشية الشرطة ، أطلق النار على شرطي خارج الخدمة في أتلانتا ، أو أدين أو حوكم بتهم عديدة تتعلق بالأسلحة والاعتداء ، وأدانه نائب رئيس الولايات المتحدة علنًا ، وبدا أنه يثير غضب معظم الأمريكيين البيض مرة واحدة على الأقل شهر.
بدا أن توباك كانت نقطة جذب للدراما العالية ، إن لم تكن الجرائم والجنح العالية. ما هو لافت للنظر هو أنه على الرغم من هذا التصعيد المتصاعد للضوضاء والفوضى المحيطة به ، لم يفقد التركيز أبدًا على حرفته. مغني الراب العظماء هم من مدمني الاستوديوهات: الأشخاص الذين ، لأي سبب من الأسباب ، لا يستطيعون التوقف عن صنع الموسيقى. من المنطقي أنه في هذه المرحلة ، محاطًا بالعناوين الرئيسية ، عالقًا في زنزانة سجن مع سجائر فقط ، وراديو صغير ، وكتب وقلم من أجل الراحة ، أن توباك كان يتوق للعودة إلى الكشك.
من خلال العديد من المعارك القانونية والخلافات العامة التي واجهها في العام السابق ، كان توباك يشحذ صوته ، ووجد شيئًا يقسم الفرق بين سجلات الراب العصابات الأكثر كشطًا في الثمانينيات ، G-funk الشراب في أوائل التسعينيات ، روح السبعينيات ومخططات R & B. حياة البلطجة: المجلد. 1 ، التي سجلها توباك في عام 1994 مع مجموعة Thug Life التي تم تجميعها على عجل (والتي تم تفكيكها بنفس السرعة) ، كانت عندما حدث في الصيغة التي كانت أفضل تناغمًا مع تقديم الأمثال في الشوارع التي كان قلمه يسلمها طوال الوقت. لم يكن إنتاج 2pacalypse Now مستوحى من موسيقى الراب المنسم تمامًا ، وهو صوت كان أكثر انعكاسًا لروح الفنانة في سن المراهقة الكروية ، ولم تكن الإيقاعات النطاطة والنوادي والباس بدقة 4 My NIGGAZ. لقد كان مرهقًا للعالم ، وأكثر إنجيلًا من الهراوة ، والمزيد من القيثارات والبيانو من المزج والمشفرة الصوتية ، وتعاقب الوتر الذي يميل نحو الدناءة بدلاً من الصعود. إنه فرق دقيق ، ولكن لا يقل أهمية عن الدراما القانونية والشعر الغنائي في توباك للوصول إلى شكله النهائي.
يقسم الوقت بين الاستوديوهات في لوس أنجلوس ونيويورك ، بين مواعيد المحكمة والمواعيد مع مادونا ، بين جلسات تصوير الأفلام ومدارج الموضة ، وجد توباك صوته ؛ لقد فهم أخيرًا التناقضات والخلافات التي ميزته. إن العملية المعقدة والسحرية بصراحة ، التي تحدث عندما يصل الفنان الخالد وأيقونة البوب إلى الذروة الإبداعية لقواهم ويقدمون دخولهم إلى الشريعة من المستحيل تحديدها من خلال التحليل الإحصائي ، مع الرسوم البيانية لهياكل القافية الداخلية وأحكام قيمة المفردات ، من خلال تتبع النبضات في الدقيقة والمقاييس الرئيسية.
2Pac مغني الراب و Tupac الرجل كانا كيانين منفصلين. كان تألقه في فتح نافذة على حياته الداخلية في الوقت نفسه وإبراز الخبرات والقصص والمواقف المشتركة للشباب الأسود في جيله.
بالنسبة لـ 2Pac ، لم يكن الأمر يتعلق بكل هذا الهراء. على الرغم من كل مهاراته الفنية ، كان الأمر دائمًا يتعلق بالتحدث من الروح والمشاعر إلى الأبد على الحقائق. أنا ضد العالم المسار الافتتاحي ، If I Die 2nite ، هو أبعد من التقنية ، وهو هجوم جناسي دقيق بشكل مستحيل لأصوات p الطرقية الشعرية. إنه مسار راب مكتوب بإتقان وإيصاله ببراعة لدرجة أن الإيقاع يتسلل بين التدفق الشبيه بالبوق ويصبح حاشية سفلية. ومع ذلك ، فإن ما تتذكره ليس عرض المهارة هذا ، ولكن كيف يسحب صوته من أسفل صدره ، ويتنفس بين القضبان ويتأرجح إلى الأعلى مع الألم عند كل إعلان وتغيير. إنه أداء صوتي يبلغ ذروته عندما يناشدك 2Pac ألا تذرف دمعة موته لأنه ليس سعيدًا على الأرض ، ويتخيل العناوين الرئيسية التي سترافق دفنه. الألبوم الذي يبلغ مدته 66 دقيقة لم يصل حتى إلى علامة 300 ثانية.
هناك أكثر من اثنتي عشرة لحظة أخرى مثل تلك المسجلة ، حيث يبصق 2Pac من أعماق روحه إلى مركز مجال رؤيتك. في فيلم Lord Knows ، يلتقط تلك الدورة بالساعة من الجروح التي تُلحقها بنفسها والتي تحدد الحياة الداخلية للمدمنين. في Fuck The World ، تمكن من ملاءمة إدانته بالاغتصاب في رواية أكبر عن الرجال السود الذين وقعوا ضحية للمجمع الصناعي للسجن دون أن يبدو الأمر سخيفًا. بين الكثير من اليأس الساحق ، هناك المدرسة القديمة ، وهي سرد لمراهقته في مدينة نيويورك في ثمانينيات القرن الماضي ، والذي ينشئ سلسلة مشتركة من النقاط المرجعية مع الجمهور الذي كان يتحدث إليه دائمًا بشكل مباشر ، ويشيد بالعظماء من قبله ، ويؤسس تناصًا بين النصوص. العلاقة بين مشروعه الذي يحدد حياته المهنية وكلاسيكيات هذا النوع من الأفلام المقدسة.
من بين هذه اللحظات كانت أغنية Dear Mama ، وهي أغنية ربما كانت مهمة لفهم توباك بقدر أهمية فهم الأبناء والأمهات في أمريكا في نهاية التاريخ. إنه تكريم لأفيني شكور ، المرأة بأكملها: النمر الأسود ، المدمن على المخدرات والثوري ، السجين والأم. بالإضافة إلى لعق جيتار مليء بالحيوية وحفنة من مفاتيح لوحة المفاتيح ، قام فريق 2Pac بإخراج روحه من صدره ، وسرد قصة امرأة قاتلت كل يوم لتوفر لأطفالها الكرامة والدعم الروحي بغض النظر عن الصعوبات التي تواجههم. إن الصدق الشديد في روايته جعل عزيزي ماما محكًا ثقافيًا ويتحدث عن الروابط التي يشكلها الناس من خلال الشدائد ويوضح كل الجمال في النقص.
على قوة أغاني الألم هذه ، والمثابرة ، والغضب الصالح ، واليأس ، والتفكير الانتحاري ، والانتصار ، أنا ضد العالم كان أول ألبوم 2Pac يظهر لأول مرة في المركز الأول ، وظل في القمة لمدة أربعة أسابيع متتالية. الصدق العاطفي الفاسد ، والقدرة على وضع الكثير من نفسه في كل مقطع لفظي ، كانت مؤثرة للغاية ، ولا يمكن إنكارها لدرجة أن الألبوم لم يتطلب سجل نادي تقليدي ، ولا حل وسط واحد في رؤية 2Pac. وبقدر أهمية قوة شخصية 2Pac ، فقد غالبًا ما يتخلى عن 2Pac ، الشخصية ، ليخلق صورًا موجزة لشبان سود يتنقلون بين الفقر والمحاكم العنصرية والشرطة العسكرية وعنف العصابات واليأس. الكثير من أنا ضد العالم تحدث أفضل كتاباته عندما يصف باك الندوب النفسية التي يشعر بها اللاوعي الجماعي. تبدأ الآية الثالثة من Heavy in the Game بقطعتين فظتين للغاية: أنا مجرد شاب أسود ، ملعون منذ ولادتي / اضطررت إلى زيادة المبيعات ، إذا كان الأسوأ يزداد سوءًا. شريطان فقط يغطيان اليأس والعدمية والتحدي لجيل أرهب من قبل ريغانوميكس ووباء الكراك.
Death Around the Corner هي قصة إثارة نفسية تنقلك إلى أعماق الخوف ، إلى تلك الغرفة ، وتخطى ، وتنظر باستمرار من النافذة ، وأيدي متدلية حول زناد بندقية هجومية ، وتطاردك صرخات الأصدقاء المحتضرين أيضًا. بجنون العظمة للثقة في هؤلاء الأصدقاء الذين ما زالوا على قيد الحياة ، استسلموا للموت المبكر ولكنهم يعيشون في رعب دائم من متى سيأتي ؛ هذه الآيات الثلاث مؤلمة ، وحقيقية تمامًا مثل أي تصوير فني لاضطراب ما بعد الصدمة والبارانويا ، بغض النظر عن الوسيلة.
قبل أربعة أيام من إسقاط الألبوم ، قدم توباك طلبًا لإجراء مقابلة أو معلومات إلى إدارة التصحيحات في نيويورك ، يوضح بالتفصيل ظروفه في كلينتون. كان قيد الإغلاق لمدة 24 ساعة في اليوم ، بدون ملاءات ، ويتوسل لنقله إلى سجن مختلف أو إعادة التصنيف من وضع الحبس الوقائي غير الطوعي. أمضى ستة أشهر أخرى في المشاحنات مع المسؤولين ، والإيقاع ، والتدخين المستمر ، والقطيعة عن العالم الخارجي ، مع الكتب فقط ، والراديو ، وزيارة عرضية من زوجته ، كيشا موريس ، (التي تزوجها أثناء وجوده في السجن) من أجل العزاء. بعد أقل من 11 شهرًا على إطلاق سراحه في أكتوبر / تشرين الأول 1995 ، قُتل.
على الرغم من أنه لم يكن آخر ألبوم أصدره باك ، أنا ضد العالم يمكن القول إنه الأكثر إنجازًا وأهمية. من خلال التقاط مدى شعوره بالاختناق على كل مستوى من مستويات الحياة الأمريكية ، أوجد لائحة اتهام دامغة للبلد التي كرهته. كان ذلك عندما وجد الصوت والصوت الذي نتذكره من أجله ، عندما حوّل موسيقى الراب العصابات إلى سيارة موسيقى البلوز ، وعندما صعد إلى الوجود الثقافي الشامل. بعد عقدين ونصف ، لم يلمس بعد.