59 هاي يا! لحظات في موسيقى الراب والتاريخ غير المريح في كانتري

في عام 2013 ، نشر Aulamagna تاريخًا شاملاً للعلاقة بين موسيقى الراب وموسيقى الريف. كان وقت عنصري عرضي عندما اجتمع أحد نجوم الريف (براد بيزلي) ومغني الراب العجوز (إل إل كول جي) للحديث عن حالة التحيز في الجنوب الأمريكي كان الموضوع الأكثر إثارة في الثقافة الشعبية - إما لأنك وجدته مثمرًا أو مثيرًا للسخرية أو مسيئًا أو مزيج من الثلاثة. استندت مقدمة الأغنية جزئيًا إلى فكرة أن هناك شيئًا جديدًا بطبيعته حول التعاون بين مغني الريف الأبيض ومغني الراب الأسود ، لكن هذه القائمة أظهرت أنه في الحقيقة عكس ذلك. لقد كشفت السنوات الخمس الماضية فقط عن فيلم Accidental Racist باعتباره مهزلة ، حيث استمرت موسيقى الراب والكونتري في الاختلاط بطرق أكثر إثارة للاهتمام. تتويجا ، بالطبع ، هو ريمكس طريق المدينة القديمة ، حيث يلتقي فنانان مختلفان من أجيال مختلفة معًا للعثور على مكان سعيد للغاية حيث يمكن أن يتعايش الراب والبلد (الميمات ، في الغالب). تكريمًا للنجاح الهائل لطريق المدينة القديمة ، قررنا إعادة نشر قائمة موسيقى الراب في شكلها الأصلي ، مع بعض الإضافات الجديدة لتعكس التاريخ الحديث. اقرأها حتى لا تستطيع أكثر.

1927-1978: ما قبل التاريخ

إذا كنت تستكشف حقًا تاريخ ما قبل موسيقى الراب ، فسوف ينتهي بك الأمر بالتجول في بعض الممرات المهجورة المقلقة ، مما يؤدي إلى وقت طويل قبل وجود موسيقى الراب ، بل وحتى موسيقى الريف - وهو الوقت الذي كانت فيه العنصرية في الموسيقى الشعبية الأمريكية كان أي شيء غير عرضي. للوصول إلى هناك ، على الرغم من ذلك ، ستحتاج إلى أن تبدأ بلوز الحديث - أسلوب صوتي منطوق إيقاعي ، متناغم ، فكاهي قد سمعته إذا كنت قد سمعت كثيرًا في وقت مبكر بوب ديلان ، أو جوني كاش 's 1969 A Boy Named Sue ، أو سي دبليو ماكول احتل المركز الأول في قائمة الأغاني الرائجة عام 1975 ، وهو عبارة عن حداثة راديو CB (والتي ألهمت نفسها موجة منسية منذ فترة طويلة من موسيقى الراب الخاصة بفرقة Citizen's Band ، قبل سنوات قليلة فقط من Rapper’s Delight: Advertising exec كليدوس ماجارد الفارس الأبيض جوني هيمفيل ذا هاندلز هول أوف فيم ، ماك وايزمان 's Listenin' C.B. Blues ، إلخ.) موسيقى البلوز المتكلمة كانت منتشرة في جميع أنحاء البلاد ، وكثيراً ما كانت تنتقل إلى موسيقى البوب ​​، في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي: هوت رود لينكولن جوني بوند في عام 1960 وبعد ذلك ل القائد كودي في عام 1972 ؛ Big Bad John لـ جيمي دين في عام 1961 ؛ رينجو بونانزا الممثل لورن جرين في عام 1964 ؛ كان عمي يحبني لكنها ماتت - عبثية مثل أي شيء لبيك - لروجر ميلر في عام 1966. السابق ديلان سيدمان تشارلي دانيلز صنع منهم مهنة ، على الرغم من أنه لم يبد أبدًا مغني الراب مما كان عليه في أول أغنية منفردة له ، وهو Uneasy Rider ذو الميول اليسارية غير المعهود ، والذي احتل المركز العاشر في البوب ​​في عام 1973 ، ثم على ما يبدو أنه ذهب لإلهام الإيقاع الذي تحوله فنان الروح الجنوبية إلى X- مغني الراب البدائي المصنف (ورسام باروديست قافلة) ذبابة طار مع مغنيته المنفردة عام 1980 Blowfly's راب.

ربما يكون ديلان قد أطلق موسيقى الراب الخاصة به منذ منتصف الأربعينيات وودي جوثري أو أوائل الخمسينيات من القرن الماضي آرثر غيتار بوجي سميث ، لكن الحديث عن البلوز يعود رسميًا إلى عام 1927 ، عندما كان ميكانيكي سيارات ولاية كارولينا الجنوبية ماندولين كريس بوشلون كان يسجل في أتلانتا ، ووجد مخرج A & R أن مهاراته الغنائية مفقودة ، لذلك اقترح على بوشيون التحدث بالكلمات بدلاً من ذلك. تبع ذلك عدد لا يحصى من مقلدي Talking Blues: عادة ما يكون أبيض ( كولي جونز و يتحدث بيلي أندرسون كانت استثناءات نادرة للون الأسود) وعمومًا لم تكن موسيقى البلوز على الإطلاق ، باستثناء الاسم ، كما يجادل نيك توش في حيث تتجمع الأصوات الميتة ، كتابه عام 2001 عن المطرب ذو الوجه الأسود إيميت ميلر (الذي سنعود إليه) ذو التأثير الهائل في الربع الثاني من القرن العشرين. وفقًا لـ Tosches ، كان أحد ممارسي موسيقى البلوز القلائل هيرشل براون ، الذي تبعه عام 1928 بلوز حديثه الجديد (والذي ، مثل بوشيلون ، ناقش بشكل محير عدم الحاجة إلى العمل الجاد عندما يكون لدى المرء غال في ساحة الناس البيض) مع سجلين أضافا كلمة n قبيحة إلى العنوان. قد لا يكون الأمر مفاجئًا ، بالنظر إلى المكان الذي أتى منه الحديث البلوز: من المحتمل أن الشكل كان موجودًا ، في تقليد المغني وعلى حلبة المنشد ، لفترة أطول مما يمكن أن يكون معروفًا ، كتب توش. يمكن قياس عمرها بالقرون.

من المحتمل أن يكون الدافع للترديد بخلفية إيقاعية قديمًا قدم الثقافة الإنسانية ، كما يلاحظ دون كينت في مجموعة Yazoo Records لعام 1996 جذور الراب: التسجيلات الكلاسيكية لعشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، نقلاً عن خطب الكنيسة وأغاني العمل بالإضافة إلى عروض الفودفيل والطب باعتبارها ذات صلة بتطور موسيقى الراب. لكن المنشد هو المفتاح: كثيرًا عازف الجيتار الريفي سريع الحديث جيري ريد كانت أكثر النتائج المضحكة ، Uptown Poker Club من عام 1974 ، في الواقع إحياءً للنجم الباهامي ذو الوجه الأسود ، بيرت ويليامز ، الذي كان يتألق بشكل غير معتاد في لعبة Darktown Poker Club عام 1914 ؛ أفضل 10 أغاني لموسيقى البوب ​​في عام 1971 لريد تختتم 'عندما تكون ساخنًا ، أنت ساخن' بتعليقات مسيئة حول شيكات الرعاية الاجتماعية وسيارات كاديلاك ، بعد عام واحد فقط جاي دريك ضرب Hot 100 مع موسيقى البلوز الحديث النمطية المزعجة اتصل كاديلاك الرفاهية. على العكس من ذلك ، رائد الفانك الأمريكي من أصل أفريقي ممفيس والخبير المخضرم في رابيت فوت مينستريلز روفوس توماس أحيا سلف الراب في عام 1964 Jump Back (رقم 49 pop) القوافي التي تعود إلى منشئي الوجه الأسود الأبيض Thomas Daddy Rice 1828 Jump Jim Crow ، اللقطة الافتتاحية لعصر المنشد. وفي عام 1936 ، ايميت ميلر - مغني أبيض من جورجيا ذو وجه أسود ألهم هانك ويليامز وبوب ويلز وميرل هاغارد في غنائه بصوت عالٍ جين كوب في The Gypsy ، والطريقة التي يتبادلون بها السطور تبدو مثل موسيقى الراب ، تمامًا مثل أي شيء تم إزالته قبل عام 1979. حتى بعد عقود من اكتساح أمريكا لفلين المنشد المحترق تحت السجادة ، مثل التلال القديمة هارمونيكا فرانك (جذر المستنقع ، 1951) ، أكواب كاوبوي (الابام ، 1960) و هيي هاو ممثل هزلي عينات المبتدئين كانوا يتغذون مع روتين القافية الكلامية التي ، بوعي أو بغير قصد ، توجه بوضوح إيقاعات وأغلب الظن من الكساد العظيم ، إن لم يكن القرن التاسع عشر.

لا شيء من أي منها يوحي بأن موسيقى الراب بلد عنصري بطبيعته ؛ مجرد أن الإبحار في أصوله هو مسار عقبة شاقة. تعتبر السوابق السوداء أكثر صعوبة ، حيث أن معظم البيض كانوا يحاكيون الموسيقى السوداء في المقام الأول ، ولكن ربما تكون هذه مؤهلة: ska toaster الأمير باستر الركض إلى دالاس في عام 1964 Texas Hold-Up ؛ البرلمان الغناء والصراخ خلال فيلم Little Ole Country Boy لعام 1970 ؛ عازف الجاز والفانك سيئة Bascomb إلقاء نداءات الرقص المربّع في فيلم Black Grass عام 1972 ؛ كلارنس جاتماوث براون ازمات جيري ريد - الكاجون الهائج - سحق عاموس موسى في عام 1975 ؛ إسحاق هايز و سليمان بيرك تقديم أغلفةهم الخاصة لـ By the Time I Get to Phoenix ولا أستطيع التوقف عن حبك مع مونولوجات الروح - في الواقع ، خلال السنوات التي سبقت Rapper's Delight ، الكثير من فناني R & B ( شيرلي براون و ميلي جاكسون و مستنقع دوج و جو تكس و بوبي ووماك ) انغمس في كل من موسيقى الراب الروحي والبلد ، إن لم يكن عادةً في وقت واحد. وهذه ليست سوى الأسماء التي تعقبناها. بالعودة إلى شقوق الزمن القديمة غير المسجلة ، هناك مغني راب ريفي - أسود وأبيض - لن نعرفهم أبدًا. تشاك إيدي

1980: كورتيس بلو - واي أوت ويست

سيطلق على رجل الديسكو المزين الذي وصفه كورتيس بلو في هذه الأغنية أنه يرتدي قبعة Stetson مع عصابة من الذهب ، في لغة البلد ، راعي بقر صيدلية - هذا النوع من الأشخاص الذين لم تلحق بملابسهم أي تلوث. لأنهم لم يقضوا أي وقت في الميدان أو على حصان. في موسيقى الهيب هوب ، على الرغم من ذلك ، يعتبر فيلم Blow’s Harlem-reppin 'خارج الماء هو الأروع ، لذلك عندما يقود غربًا ، يتجنب المواجهة مع شخص غريب يرتدي أحذية Gucci يُدعى Ganamede بواسطة موسيقى الروك له على الميكروفون. إنه سرد كلاسيكي بأسلوب The Devil Went Down to Georgia ، وبالنسبة للأشخاص الذين يحبون التحدث عن عدم اختلاف موسيقى الراب والبلد ، فإليك Exhibit A. يمكنك أن تغفر حقيقة أن الغيتار الريفي يعزف بالفعل موسيقى الفلامنكو الكلاسيكية. جوليان إسكوبيدو شيفرد

1980: الخداع - بلدة العصابات الغربية

من الواضح أنه سمي على اسم بعض Cab Calloway jive ، فقد صنع زوج B-boy الغامض Trickeration واحدًا بحجم 12 بوصة ، وكان ذلك قصيرًا وفقًا لمعايير الراب لعام 1980 - كل جانب يناسب كلتا الأغنيتين. راب ، باونس ، روكسكيت ، أقل من خمس دقائق من موسيقى الراب المتدلية فوق مربى ديسكو فوغان ماسون الذي يحمل نفس الاسم تقريبًا ، يتعلق جزئيًا بابن عم ريفي قلق ينتقل إلى المدينة ويتعلم التزلج. لكن Western Gangster Town ، مجرد 3:27 ، هي حجر Rosetta من رعاة البقر الراب ، وربما أول عصابات الراب (أربع سنوات قبل Schoolly D's Gangster Boogie): يزور ديسكو ريك مدينة قديمة حيث يحمل الجميع أسلحة ؛ بعد أن تدق الساعة وقت الظهيرة ، يدخن شابة مع سيدة شابة في منزل سيئ السمعة. عندما يسير صديقها الذي يبلغ طوله ستة أقدام وأربع بوصات في الطابق العلوي ، يضغط ريك على المدفأة على رأسه ، لكن الرجل الكبير يتذكر رؤيته على خشبة المسرح في تينيسي وأنت أسوأ مقدم مقدم منذ Deadeye Dick ، ​​لذلك يخرج الجميع أحياء. ثم يحذر بيسك أطفال المدينة من قضاء وقت في السجن لسرقة ركاب مترو الأنفاق (بناءً على تجربته الشخصية). هناك طريقة أكثر معبأة ، ويبدو أخدود الدعم ترابيًا تمامًا ، لكن القرص يقوم بعمله بسرعة ، كما أنه دافع مثل المدرسة القديمة - ربما أي مدرسة - على الإطلاق. وعلى الرغم من أن المراهقين لم يسمعوا كثيرًا من جديد ، إلا أن سجلهما قد بدأ في بدء مسيرتهما المؤسس المشارك لشركة Sound of New York Gene Griffin ، والتي امتدت من Indeep's Last Night a DJ Saved My Life إلى New Jack Swing مع Teddy Riley and Guy إلى Pastor Troy's موسيقى الهيب هوب في جورجيا. يوجد.

1982: مالكولم ماكلارين - بوفالو جالس

كان Buffalo Gals الأصلي رقمًا ذو وجه أسود من عام 1844 ؛ وصفها مارك توين بأنها كوميدية بوقاحة ، وأثبتت أنها مرنة جغرافيًا (تم إدراجها باسم تشارلستون جالز في عام 1867 ، والتي تم تجميعها بإلغاء عقوبة الإعدام ولكن تم تسميتها بشكل مضلل أغاني العبيد للولايات المتحدة ). ولم يختف أبدًا: حتى أن هومر سيمبسون غناه مرة واحدة. مالكولم ماكلارين ، ب. Barnum of punk rock ، عادةً ما يتم تمرير hucksterism كأنثروبولوجيا في وقت ما بين الاستيلاء مبكانجا و مدام بطرفلاى ، استعار لقب معيار المنشد القديم في عام 1982 كإطار للخلط بين القرص الدوار للفريق الأعلى الشهير عالميًا وبين مكالمات الرقص المربّع: اذهب حول الخارج ، افعل ما تفعله مع شركائك ، كل هذا الخدش يجعلك تشعر بالحكة. على مجموعته عام 1988 بافلو جالس: العودة إلى المدرسة ، يقول مكلارين إنه اكتشف شخصيًا موسيقى الهيب هوب في عام 1980 من خلال الالتقاء بأفريكا بامباتا (رجل أسود ضخم - رجل ضخم) ، الذي كان يرتدي قميصًا من مسدسات الجنس في أحد شوارع هارلم. من يدري ما إذا كان ذلك موثوقًا به ؛ ما لا يمكن إنكاره ، مع ذلك ، هو أن أكثر من 100 سجل قد أخذت عينات من Buffalo Gals منذ: Beastie Boys ، و Neneh Cherry ، و Cypress Hill ، و Eminem ، و J Dilla ، و Madlib ، و Schoolly D ، و Skee-Lo ، و Snoop Dogg ، و Weird Al Yankovic ، وما بعده إلى طلوع الفجر ثم بعض. يوجد.

1982: ديسكو فور - كانتري روك اند راب

بعد الفردي الخصب مثل Move to the Groove و Do It ، Do It ، قرر Harlem quintet (!) Disco Four أن تكون خطوتهم التالية هي أن يكونوا ملوك أرجوحة الفناء. كان اليقطين ، المنسق الذي يحمل اسمًا غامضًا وعازفًا متعدد الآلات من النخبة في المدرسة القديمة ، قد أعد نسخة جاهزة للديسكو من أغنية Black Grass المنفردة لعام 1972 من Bad Bascomb - وهي نفسها نقطة انطلاق لمستقبل هيك هوب. لكن الوصفة الخاصة بـ Country Rap and Rock كانت صحيحة في كلمات الأغاني: لقد أبطأنا السرعة / رفعنا صوت الجهير / ووضعنا آلة البانجو في مكان الجيتار. وقد لعب ذلك البانجو من قبل نفس الشخص الذي لعبها على أسطوانة Bascomb ، وفقًا لـ Disco Four’s Greg G. واصلنا محاولة العزف عليها ، لكنها لن تنجح ، لذلك حصلنا على لاعب بانجو الحقيقي ، كما قال الأساس مقالات. ذهبت وألقيت نظرة على الاعتمادات ، واتصلت بالشركة وأتى ، وعزفها على الهواء مباشرة من أجلنا. مع وجود آلة البانجو في مكانها ، تحرك الطاقم إلى الأمام yippee-ay-aye-ing ، و do-si-do-ing ، والقيام بأروع موسيقى الهيب هوب في هذا الجانب من Missy Elliot. كريستوفر ر وينجارتن

1985: Rappin 'Duke - Rappin' Duke

أعاد جون واين تخيله كمبدع لموسيقى الهيب هوب الذي كان يداعب الماشية بدوام جزئي فقط يبدو مفهومًا بعيد المنال ، حتى بالنسبة للعصر الذي تم فيه انتخاب ممثل هوليوود رئيسًا وكانت الموضة تمر بحركة محبة للخمسينيات من الغرابة يطلق عليه كاوبويز وبودلز. من الواضح أن Rappin Duke كان لديه شيء ما يحدث عندما قام بفحص Suwanee River وتحدث عن 'ريثا فرانكلين ، هل تريد موسيقى الروك يا ريثا فرانكلين! لجزء كبير من الأغنية ، لأن شيئًا ما تم النقر عليه بالتأكيد - هذه الأغنية المنفردة الصغيرة الجديدة تم التحقق من اسمها لاحقًا في Juicy الشهيرة لـ Biggie. لكن لمدة 30 عامًا ، شعر الدوق بأنه قد أسيء فهمه. في عام 2004 ، أخبر موقع thestateofyo.com ، أنني أردت توعية الناس بحماقات الرئيس ريغان في ذلك الوقت. بالطبع ، لم أقم بتسمية أي من هذه الطائشة وكان لدي بعض الإشارات الزائدة عن أريثا فرانكلين وسكوبي دو ، لكنني كنت أنوي أن يكون سجلًا سياسيًا. حقًا. نحن نصدقك يا دوق لأنه لا يوجد شيء آخر يمكن أن يفسر ذلك. ج.

1986: The Bellamy Brothers - Country Rap

قد لا يكون التوفيق بلا خجل بين الأشقاء هوارد وديفيد بيلامي هو العمل القطري الوحيد لموسيقى الراب في الثمانينيات ، أو حتى الأول - تحقق ، على سبيل المثال ، من معظم عام 1982 الطائر بواسطة جيري ريد ، على الرغم من الإنصاف ، فقد كان بالفعل يمارس موسيقى الراب قبل وجود موسيقى الراب. حتى أن فيديو ريكي سكاغز لعام 1985 كان يظهر فيه أطفال يرقصون على موسيقى البلو جراس في مترو أنفاق في نيويورك (ناهيك عن مزامنة الشفاه إد كوخ). لكن عائلة بيلامي كانت أكثر وضوحًا حول هذا الموضوع: لم تكن موسيقى الراب البلد الوحيد الذي يحتل المرتبة 31 في رسم الخرائط القطرية ؛ كان هذا هو المسار الرئيسي لألبومهم رقم 21 لعام 1986. مهلا ، لما لا؟ لقد حصلوا بالفعل على أغنية تسمى Get Into Reggae Cowboy ، أليس كذلك؟ وكان لرابهم إيقاعًا ملموسًا ، وإن لم يكن بعيدًا عن المستنقع الذي علقه جيم ستافورد تحت نسخته البوب ​​الضخمة من فيلم David Bellamy's Spider And Snakes في عام 1973. ، شاحنات صغيرة ، فتيات متخلف ، قضبان صاخبة ، أبقار للبيع. هجين غير متوقع ، قال والتر كارتر في الملاحظات على Bellamys '1989 أكبر عدد الزيارات المجلد الثالث ، والجمع بين المفهوم التقليدي للبلد المتمثل في 'التلاوة' (موسيقى الراب) مع شكل حضري أنيق. حسنا نوعا ما. يوجد.

1988: Sir Mix-A-Lot - بسكويت بالزبدة / سكوير دانس راب

رجل المؤخرة الكبيرة في سياتل لم يأت من الجنوب ، لكنه بالتأكيد بدا الأمر كذلك في بعض الأحيان. حتى أبعد من ذلك ، هذان المساران من ألبومه الأول سواس هي نوع من موسيقى الراب الآلي ذات الصوت الكرتوني المتأخر المرتبط عادةً بميامي. يُطلق على Sir Mix مرارًا وتكرارًا اسم منتقي القطن (لا يستحضر فقط الجنوب ، بل المزرعة) ، ويقال لنا إن المواقع التالية صخرة: سياتل ، لوس أنجلوس ، ميامي ، دي سي ، كارولينا ، هيوستن ، لندن ، ويور ماما. قبل ذلك ، وقبل عينة من B.B. King وبعض البيتبوكسينج البشري ، ولكن بعد تقديم شكاوى حول كل شخص يهتم بخط الرعاية الاجتماعية ، يرشدنا yee-hawing yokel إلى الاستيلاء على ديريرير شركائنا حيث لا تشرق الشمس وتفعل ذلك -فعل. يوصي بسكويت الزبدة ذو اللون الهيلبيلي أيضًا بتناول بعض البسكويت المحبوب أثناء وجوده في الفرن ، وتناوله مع كنتاكي فرايد تشيكن ، والأكثر جرأة ، من لوس أنجلوس إلى كارولينا / إسقاطهم في العمة جميما ، وبالتالي الرجوع في ضربة واحدة على الإفطار. شراب وأحد أكثر الشخصيات النمطية العنصرية في أمريكا ثباتًا - بعد 99 عامًا كاملة من سماع محرر صحيفة ميسوري كريس رات أغنية المنشد التي ربما تكون أمريكية من أصل أفريقي ، والتي كان مؤلفًا من الأمريكيين من أصل أفريقي ، وهي أغنية Old Aunt Jemima تؤدي في سحب باندانا حمراء بواسطة ثنائي ذو وجه أسود ، ومن ثم قام بتسمية الاسم التجاري لـ مزيج الفطيرة الخاص به. يوجد.

1989: دي لا سول - ارتفاع وثلاثة أقدام

على الرغم من أن زميلك في السكن في الكلية هو الذي أفرط في إجهاده هو من أبلغك أولاً أن جوني كاش كان ، مثل موسيقى الهيب هوب كما يحصل ، إلا أن دي لا سول هو أول من وضعه على المسار الصحيح ، مستعيرًا سطرًا من Five Feet High and Rising - a تم سحب الرقم القياسي من مجموعة والد Dave Trugoy Jolicoeur - لنهاية أغنيتهم ​​المنفردة The Magic Number. هناك ، وجد الرجل ذو الرداء الأسود نفسه في محادثة ليس فقط مع المقابس من 1 إلى 3 ، ولكن مع إيدي ميرفي ، عمدة نيويورك فيوريلو لا غوارديا ، وفرقة Fatback ، و سكول هاوس روك . يمكنني سماع أربعة أفراد لم يأبهوا بالقواعد ودخلوا للتو وقضوا وقتًا ممتعًا ، كما قال جوليكور لاحقًا عن السجل. والمقابس حقًا تخلصوا من القواعد عندما قاموا بربط Potholes in My Lawn بالألبوم اليودل الفعلي ، والتي جاءت من سلعة الهيك هوب البرلمانية لعام 1970 Little Ole Country Boy ، حيث كان الصغار يلعبون بفك القيثارة ، والغيتار المنزلق ، و يودل أوه أوه هي . نيك موراي

1989: محرر خاص: - Hoedown

نعم ، كما هو الحال في القوادين ... على الجانب B لأغنيته الشهيرة I Got It Made عام 1989 ، امتطى مغني الراب الخاص في Brooklyn حافة البانجو وركبها حتى غروب الشمس في أكثر النكات وضوحًا التي يمكن تخيلها: كانت هذه المجرفة منخفضة / وهذا هو العذارى. ومع ذلك ، كان الأمر الأكثر إبداعًا هو استخدام حلقة الطبل والبانجو المقلية التي تم سحبها من عازف الجاز-فانك ، عازف الجاز ويلبر باد باسكومب ، عام 1972 ، وهو مسار معروف بإدراجه في المجلد الأول من عينة سلسلة bedrock الفواصل والإيقاعات المطلقة . يقوم Hoedown بما يمكن لموسيقى الهيب هوب ، بكل مجدها من أي مكان ، أن تفعله مثل أي موسيقى أخرى: إقامة روابط بين الثقافات التي تبدو متباينة: إنه B-boy jam الذي وجد الإيقاع المثالي في عازف جيتار غامض يخلق طفرة ملتوية البلو جراس. من خلال القيام بذلك ، أوضح المحرر الخاص والمنتج Hitman Howie Tee ضمنيًا أن الرقص الخطي لا يختلف كثيرًا عن رقص البريك دانس. براندون سودربيرج

1990: One Cause One Effect - موسيقى الراب

كان ثنائي الرقص والصراخ عالي الأوكتان One Cause One Effect واحدًا من العديد من الفنانين الذين وقعوا على بصمة Hammer’s Bust-It Records في المنشور U Can't Touch This pop-rap boom. لسوء الحظ ، يتم تذكرهم مثل Ho Frat Ho! و B Angie B والفنانين الآخرين الذين لم يسحبوا بالضبط 3.5.7 لـ Oaktown. واحصل على الخلود في Biggie Freestyle. إذا كان تشغيل MTV القصير لـ One Cause One Effect يمثل أي مؤشر ، فقد خرجوا لإنهاء تعاطي المخدرات الأمريكية من خلال السراويل والأغاني الضخمة مثل Up With Hope و Down With Dope. المطارد 125 ثانية لألبومهم الوحيد ، إسقاط Axxe ، هو أحمق دائخ يُدعى Country Rap ، مليء بالأقراص الدوارة الغارقة ، والأقراص الدوارة الغارقة ، والبيتبوكسينغ الرطب ، وعينة متلألئة من الطفل الجنوبي جيمس براون ، وبعض القيثارات الصوتية ذات العصفور - في الواقع موسيقى البلوز من 8 بارات يتم عزفها بعد أن يصرخون بأزرق شيكاغو الفنانة Muddy Waters - لكن المشاعر الريفية محسوسة بالتأكيد عندما تتهجى M-I-S-S-I-S-S-I-P-P-I. م.

1991: ابن بازرك - غير الأسلوب

المنتج الملتوي والمضرب بالعينة والمثير للدهشة لفرقة ما بعد Terrordome Bomb Squad وبعض أصدقاء Long Island ذوي الطاقة العالية ، ألبوم Son of Bazerk لعام 1991 بازرك ، بازرك ، بازرك هي قطعة فريدة من موسيقى الفانك الضجيج من العصر الذهبي - إذا كان Public Enemy هو I’m Black وأنا فخور بجيمس براون عام 1988 ، فإن Bazerk كان Hot Pants Bobby Byrd عام 1991. أنا! موسيقى الراب MTV كان العنصر الأساسي تغيير النمط في الأساس عبارة عن قلب متضرر من ADD على الرغم من قرص لاسلكي وهمي - عند قطرة من عشرة سنتات ، يغوص الطاقم في موسيقى الريغي على غرار يليمان ، أغنية دو ووب ، وانفجار غير مقطوع من التدخين الساخن ، والمخاط -الهجوم كاليفورنيا المتشددين الشرير. لكن الأمر برمته يبدأ بثماني ثوانٍ من موسيقى الريف - في الواقع ، تم استعارتها من فيلم Temptations الذي لم يكن بلدًا حقيقيًا على الإطلاق عام 1966 (أعلم) أنا أفقدك - لكن لا تخبر ذلك للمجموعة ، من يبدو أنهم صوروا اللحظات الأولى من فيديو الأغنية في مزرعة Whip It ، وهم يقطفون البانجو ، ويمضغون القش ، ويرتدون قبعات رعاة البقر ، وزرة ، وعصابات. م.

1996: صراع حاسم - هاي / رايد ذا روديو

كولدارد ، كيلو ، نيفر ، وايلدستايل - أمراء شيكاغو في عصر فيديو بوكس ​​- أحبوا ارتداء ملابس العمل ، وقد حققوا أكبر نسبة (رقم 18) مع Hay ، والتي كانت تدور حول زيارة منزل Granny والتوق إلى خضار الكرنب مع فاصوليا البينتو ، ولكن أكثر من ذلك حتى الآن حول النيران المتوهجة في الجزء الخلفي من الحظيرة - وهو موضوع أبرزه مقطع الفيديو الخاص بها من خلال تصوير حي حضري مهجور يبدو أنه يعود إلى الريف. أصر مشجعو مسقط على أنهم بدوا مثل تويستا ؛ كل شخص آخر أحسب Bone Thugs-n-Harmony. لكن في كلتا الحالتين ، أيا كان التبن الذي كانوا يدخنونه لم يمنعهم من القافية بسرعة وبراعة. لم تذهب أغنية المتابعة الخاصة بهم ، Ride The Rodeo ، إلى أي مكان ، لكنها توسعت في الفكرة الغربية المفضلة لديهم: بدأ مقطع الفيديو الخاص بها مع رجال يرتدون قبعات رعاة البقر يلعبون البوكر في صالون ، بما في ذلك رجل أبيض عجوز يرتدي قناع Lone Ranger الذي بدأ في الظهور بشكل كبير زاحف في النهاية. ظهرت على الجسر سيدة تردد بصوت عالٍ كثيرًا. يوجد.

https://youtube.com/watch؟v=i3LKtTUR29s

1997: إيماني كوبولا - أسطورة راعية البقر

عززت حقبة ليليث التسعينيات عددًا كبيرًا من الأناشيد النسائية الملتوية والجاهزة للراديو ، وكان اللص إيماني كوبولا المليء بالويسكي في منتصف الليل من أفضل الأناشيد. لم تستطع بيكوس بيل أن تعلق طويلا ، غنت ، أسطورة أنثى بأغنية. أبلغت Thelma-and-Louise wanderlust شخصية كوبولا التي تجول في أمريكا ، وهي امرأة تحصل على قوتها الخاصة إلى غيتار منزلق بغطاء دونوفان. لعبت المغنية في الواقع دور ليليث فير (وكانت متورطة في شجار صغير بعد أن أخبرت أحد المراسلين أنها تعتقد أن سارة ماكلاشلان كانت مملة لمشاهدتها على الهواء مباشرة) ، وما زالت تلعب وتقوم بجولات ، على الرغم من أنها لم تقترب مرة أخرى من ذروة راعية البقر. أحدث أغنية منفردة لها من عام 2012 الجدار الزجاجي ، هو مسار صخري مقلق ومتمحور حول الباس يسمى Ave Maria ، ولم يتم تضمين موسيقى الراب. ج.

https://youtube.com/watch؟v=n26hAOmkmFE٪3Flist٪3DPLOJYEXdfyN7cApMtYKYIJ04yGm6jfno2k

1997: Spearhead قدم جوان أوزبورن - Wayfaring Stranger

The Wayfaring Stranger هو معيار شعبي من القرن التاسع عشر ، محبوب من قبل فناني الريف مثل Emmylou Harris و Johnny Cash ، والذي يحكي قصة راوي يسافر عبر عالم من الويل للقاء منقذه. في منتصف التسعينيات ، نقلته رحلات مايكل فرانتي إلى زميل شاغل في Buzz Bin على قناة MTV ، وهو مغني واحد منا جوان أوزبورن ، وقد تعاونا على هذا المسار من عرض سبيرهيد في السنة الدراسية لعام 97 طريق شوكولا سوبا السريع . Franti ، بصوت عميق مستحيل وإيصال ضعيف التدفق - يبدو وكأنه proto-Tyler ، Creator - يشير إلى كل من ابنة عامل منجم الفحم من Loretta Lynn و Swing Low ، Sweet Cadillac ، تطور Dizzy Gillespie على روحانية أخرى أيقونية للجنوب الأمريكي. أوزبورن ، وهي من مواليد ولاية كنتاكي ، تبدو في الواقع أكثر بقليل في المنزل وهي تغني هذا اللحن المنعزل أكثر من صوتها في العديد من أغاني الحانات الخاصة بموسيقى الروح. الشبلي

1998: إيفرلاست - وايتي فورد يغني البلوز

في عام 1998 ، كان إريك شرودي يبلغ من العمر 29 عامًا. له أول فرصة ثانية ، كقائد لطاقم موسيقى الراب الأيقوني House of Pain قد انتهى بعد سنوات من الفشل في إعادة إنتاج النجاح الذي حققته لعبة Jump Around المشاغبين عام 1992. ربط على جيتار وأخذ لقبًا مستعارًا من إبريق يانكيز في الخمسينيات من القرن الماضي إدوارد وايتي فورد ، نجح في إعادة اختراع متعدد البلاتين غير محتمل بعد أغنية twangin’-and-bangin رقم 13 المنفردة التي غطت بالسجاد موجات الأثير. المثير للدهشة في الألبوم هو أن Whitey Ford في الواقع لا يغني معظم الوقت: بعيدًا عن الأغنية الفردية وأغنيتها اللاحقة Ends ، كان الألبوم أكثر موسيقى الراب من موسيقى البلوز البيضاء أو الريف. في بعض الأحيان ، يمكنك أن تغمض عينيك وتتظاهر أنك تستمع إلى ألبوم Xzibit. إنها أغنية هيب هوب ، يا صاح ، قال إيفرلاست عن What It’s Like في قصة غلاف Aulamagna لعام 1999. ولكن كان على كل محطات موسيقى الروك هذه أن يخدعوا أنفسهم بالاعتقاد بأن الأمر لم يكن كذلك حتى تتمكن من تشغيلها. ومع ذلك ، كشفت ألحان مثل Death Comes Callin 'أذن Everlast في اللحن ، حيث عرضت مهاراته كقائد مقال قديم أشيب ، والذي حولته نوبة قلبية ودراما مهنية قبل أن يبلغ 30 عامًا. كما.

1998: كيد روك - كاوبوي

على الرغم من أن مسيرته تربط بين هذين النوعين أكثر من أي شخص آخر ، إلا أن كيد روك نادرًا ما تعامل مع موسيقى الريف والراب في نفس الوقت. كاوبوي ، واحدة من أولى أغانيه وأكثرها تسلية (رقم 82) ، قد تكون الأقرب. ولكن حتى هنا ، تقتصر C&W sonics على ريف صخري جنوبي غامض ، والغرب الذي يتجه إليه ابن ميشيغان هو هوليوود ، حيث تأتي النساء الحقيقيات مجهزات بنصوص وثدي مزيف (لا يوجد فتات أصيلة لهذا الرجل) ، وربما ستساعده Heidi Fleiss في بدء خدمة مرافقة لجميع الأسباب الصحيحة. تأتي عينة بيانو ، بشكل مناسب ، من LA Woman في دورز. من ناحية أخرى ، يطلب منا أن نطلق عليه تكس وهوس ، وفي الفيديو يرتدي أحجار الراين وسط ملصقات مطلوبة وعرض جانبي هزلي ، مباراة مصارعة لأشخاص صغار بين جو سي وجاري كولمان. تشير الكلمات إلى فالكو والفرقة كانساس ، ويطلق كيد على نفسه اسم مكوي الحقيقي تمامًا كما كان كاوبوي في فيلم Grandmaster Flash's Furious Five. في ذروته ، يسلم بيان الغرض من المهملات الأبيض المستنكر للذات: أنا لست أنا لست G / أنا مجرد فشل منتظم / أنا لست خارج كومبتون مباشرة / أنا خارج المقطع الدعائي مباشرة. لقد اكتشف أخيرًا كيفية جعل نجمه يشرق ، ويبدو أنه يعرف ذلك. يوجد.

1998: Pras Michel قدم Mya and Ol 'Dirty Bastard - Ghetto Supastar (That is What You Are)

جوقة ميا التي لا تمحى في هذه الأغنية الضخمة رقم 15 هي في الواقع استيفاء للجزر في التيار ، وهو دويتو كتبه Bee Gees وشاعه رمزي الريف دوللي بارتون وكيني روجرز. إنه تقليب رائع جدًا ، في الواقع ، تحويل القصيدة الغنائية من عاشق إلى آخر ، آه هاه من زاوية إلى أخرى ، آه لدعم كلمات Pras و ODB حول صعودهم إلى شهرة غطاء محرك السيارة وما بعده. قام Mya و Parton بأداء نفس الفاتورة عند أ لوحة الاستفادة في عام 2003 ، ولكن الطريقة الوحيدة حتى الآن للاستماع إليهم معًا في السجلات هي مليون عملية مزج تم إجراؤها في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ربما يكون الأمر أفضل بهذه الطريقة. ج.

https://youtube.com/watch؟v=XTHVZvxm0RQ

1999: السيد ليف - فارماند

من الواضح أن موسيقى البانجو المنعشة والرائعة التي ترسيخ مزرعة السيد ليف استحضرت صورًا للحظائر والجرارات لمغني الراب في بوسطن ، التي ألهمت عنوان الأغنية ، إن لم يكن كلمات الأغاني ، فهي عبارة عن حساء قافية داخلي معتاد في ليف حول الرقائق الدقيقة والزلازل. يتبنى لهجة غريبة في بعض النقاط ، ولكن إذا كان هناك أي شيء فهو سليك ريك أكثر منه هيي هاو . عينة pickin’-and-grinnin - المستوردة من جميع الأماكن في المملكة المتحدة - عبارة عن حلقة بطيئة مستعارة من Tommy’s Holiday Camp ، وهو مصدر إزعاج من أوبرا Who's Rock تومي ، وواحدة من الأغاني القليلة في كتالوجهم من تأليف كيث مون. كما.